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曲式名词解释 1. 动机: 音乐发展中起“种子”或“胚芽”作用的乐汇称作“动机”(母题)。只有乐汇在作为乐曲发展的种子音调使用时才称为动机。动机由一定的节奏和音程构成, 不但要有明确的性格, 还需要有展开的潜力。动机一般出现在乐曲的开始处,或是一个大段落的开始处。 2. 三部性原则: 三部性原则是在呼应原则的基础上发展起来的。三部性结构就是在遥相呼应的两部分之间,插入一个中间部分。 3. 有再现二段曲式: 后段的后句再次出现呈示段材料, 是呈示段与后段之间形成一种主题材料隔时重现的统一关系, 称之为再现二段式。 4. 收拢性结构: 一首乐曲中的某个结构单位, 如果用它自身的主要调性的主功能来完全终止,那么该结构单位称为收拢性结构。(以上那个是要考的,绝对!) 曲式的定义: 曲式也就是音乐过程的结构, 由各种音乐要素所构成的一些或同或异的音乐事件在一个起讫的时间过程中按一定的逻辑加以分布、组合所形成的整体结构关系,便是音乐作品的曲式。 2. 主题: 在一首乐曲或一个音乐段落中, 能体现该乐曲或段落的基本性格面貌的乐思,称之为主题。 3. 结构单位: 在曲式中, 能够体现完整乐意并且有较强的独立性的曲式单位,最小的结构单位是乐段。 4. 次级结构:即整体曲式下属局部的结构单位。 5. 整体结构:一首完整乐曲的曲式结构就是该乐曲的整体结构。 7. 收拢性结构: 一首乐曲中的某个结构单位, 如果用它自身的主要调性的主功能来完全终止,那么该结构单位称为收拢性结构。 8. 开放性结构: 一首乐曲中的某个结构单位, 如用它在不稳定功能或用转调来终止,那么该结构单位为开放性结构。 9. 曲式的基本部分: 一首乐曲中,曲式的各组成部分由于所处地位及所起作用的不同而具有不同的曲式功能担负揭示及展开主要乐思的段落,称为曲式的基本部分。(呈示、连接、对比、再现、) 10. 曲式的从属部分:在基本部分前后或若干基本部分之间,有时还有一些如引子、连接、补充、结尾等段落。这些称为曲式的从属部分。(引入、收束) 11. 调性布局:包含转调的乐曲的调性安排情况,称为调性布局。 12. 结构的补充:补充是在一个结构段落的结束终止式出现之后发生的。 13. 结构的扩充:所谓扩充,就是在本可以结束的地方,通过一定的处理使它不能结束,从而使该结构的长度扩展。 14. 呼应原则:呼应是最基本的结构原则,是音乐“语法”的基础。 15. 三部性原则:三部性原则是在呼应原则的基础上发展起来的。三部性结构就是在遥相呼应的两部分之间,插入一个中间部分。 16. 起承转合原则:起部—乐思的最初呈示。承部—起部的重复或引申,巩固起部陈述的内容。转部—引入新材料或展开起承部分所陈述的内容, 与起承部分形成对比。合部—向起承部分的内容回归, 有是有明显的再现因素, 具有介素总结的功能。 17. 变奏原则:以一母体为基础,用变奏手法引出若干变体,这种结构原则称为变奏原则。 18. 回旋原则:一个主要的音乐材料多次出现,在它各次出现之间插入由新材料( 或由原材料派生演变) 构成的对比部分。这种结构原则称为回旋原则。 19. 奏鸣原则:在一个三部性的乐曲中,第一部分中至少有两个音乐主题, 这两个主题的调性必须是对比调性在再现部分中, 这两个主题的调性必须要统一起来,这就是奏鸣原则,又称为调性服从原则。 20. 乐段: