浅谈声乐演唱中的过渡音.doc

浅谈声乐演唱中的过渡音
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　　所谓过度音一般是指连接中声区和高声区的音。我们都知道不同声部的歌唱者在最初学****的阶段,从他们本人的中声区向高声区过渡时会出现一个坎儿。而只有在技术上很好的通过这个坎儿才有可能顺利的进入歌唱者的高声区。著名的歌唱家吉诺?贝基先生将这个坎儿称作为过渡音,我们通常将它称为换声点或换声区。一般来讲男声的这个换声点比女声明显,而且也比女声难过渡。贝基先生在他的教学中既承认换声点的存在,又不过多的在这个问题上谈论,更不会死扣过渡音。所以作为常识我们应该了解各声部的换声点大致在什么地方。如高声部一般是在#f2,中声部一般在be2上下,而低音部一般是在#C2上下几个音等等。据我了解,对各个声部换声点到底在什么地方,人们的看法也是不尽一致的所以也不能太教条,应当从实际出发从演唱者自身因人而异。
　　在这里还有一点要说及的,就是对女声来说除了从中声区向高声区过渡时存在换声点外,从中声区向低声区过渡时还存在一个换声点。这就是我们通常所说的真假声问题。这个问题我们稍后再谈。总之,过渡音是客观存在的,而且也比较重要。所以必须在思想上和技术上引起重视。
　　至于为什么要解决好过渡音,是因为美声唱法的一条非常重要的原则,就是要求各个声区的声音要统一,如果换声区的问题解决不好,必然会造成声区不统一的现象。比如有些演唱者由于过渡音没有解决好,导致高音始终唱不好;还有一些演唱者中声区的声音很好,声音也可以唱得很高,但是由于换声区没有得到很好的解决,导致高音的音色和音量都与中声区产生差别。而女声除了这个换声点外还常在低音区的换声点出现麻烦,要么声音大虚,要么就完全用真声,甚至于真假声打架等等。因此,要想使上下三个声区的声音完全统一, 必须认真解决好过渡音的问题。在此引用帕瓦罗蒂的一段话,他说:“声音中最困难的地方就是过渡音,深深地听你会注意声音是在变化中――就让我们称之为罩盖。如果你没有做到罩盖,声音就会发白、发白、更发白,同时也会愈加容易感到疲劳而困难,而且不能坚持到演出结束。如果你把声音罩盖起来,声音位置与嗓子都会坚实可靠。”我想从他的这段话中,我们也不难看出解决好过渡音的重要性。
　　
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　　(1)打开喉咙是唱好过渡音的关键
　　我们都知道喉头如果不稳定就会产生声区不统一现象。在换声区就会出现破音,在实践的教学过程中也体会到将喉咙完全打开,是解决过渡音的很好的方法。有一些学生在很长一段时间唱不好过渡音,无论实在练声还是在唱歌,每到过渡音就不知所措。有时声音靠前了,有时又跑到后面去了。总是放不到一个合适的位置。但后来通过学****告诉他们将喉咙打开放下(放松)喉结,喉结的位置放对了,上下声音的统一问题很快就解决了。据观察,凡是在换声区出现问题的学生,有很多是由于喉结没有放下来或不稳定造成的。所以要想唱好过渡音必须把喉结轻松的保持在下面。
　　在黄伯春行生翻译的《著名歌唱家谈精湛歌唱》一文中帕瓦罗蒂与作者汉奈斯有这样一段对话。汉奈斯问:“当你从中声区进入高声区转移变化时,在喉咙部位有什么不同的感觉吗?”帕瓦罗蒂回答说:“我想那里有种有所收紧的感觉。”又问:“喉部的肌肉力量稍有加强吗?”答:“是,但不真正是肌肉的力量,相反,我想有关的肌肉必须是很放