浅谈迪伦马特悲喜剧《老妇还乡》怪诞艺术风格.doc

浅谈迪伦马特悲喜剧《老妇还乡》怪诞艺术风格.doc浅谈迪伦马特悲喜剧《老妇还乡》怪诞艺术
风格
摘要：《老妇还乡》是迪伦马特最著名的悲喜剧代表作之 -,也是最能体现迪伦马特怪诞艺术风格的作品。本文从语 言的怪诞、人物形象的怪诞以及情节的怪诞三个角度对该戏 剧进行分析，并得出结论：怪诞风格的使用造就了《老妇还 乡》绝妙的讽刺、荒唐的悲喜剧效果，也促使其成为了一部 不朽的经典剧作。
关键词：《老妇还乡》悲喜剧怪诞的艺术风格
—、引言
剧作家迪伦马特是20世纪瑞士最杰出的作家之一，曾被 德国著名作家兼批评家瓦尔特•延斯冠以“继布莱希特之后最 重要的德语戏剧家”的美称。他善于在戏剧创作中使用怪诞的 艺术风格以及悖谬的思维方式，所以他的作品多表现为情节 夸张、滑稽，人物形象则相反，常常饱含悲剧性的色彩。以 这一特征为基础，迪伦马特创造且丰富了其独具一格的“悲喜 剧”理论。正如他本人在《戏剧问题》中表示，“没有幽默根 本无法写戏；一出戏要是没有笑的东西，这样的戏我是忍受 不了的。”口］这就是用“喜啲形式来演绎“悲'的内容和主题，
实质上是一种“黑色幽默”。于是悲中见喜，喜中含悲，悲喜 难分。⑵随着1956年悲喜剧《老妇还乡》上演的成功，作 者也获得了世界性的声誉。
三幕悲喜剧《老妇还乡》堪称是迪伦马特众多经典戏剧 中最为璀璨的一颗明珠，自首演以来在世界各国上演，并数 次被改编成电影、歌剧等形式，受到了各国观众的喜爱。在 中国也是如此，早在上世纪六十年代初就开始有了译本，80 年代初以来，不少导演先后把《老妇还乡》搬上了中国的戏 剧舞台，也引起了强烈反响。毫不夸张地说，迪伦马特是当 代欧洲戏剧家中最受中国观众欢迎的戏剧家。这部作品在轰 动世界各国剧坛的同时，也迪伦马特奠定了迪伦马特在当代 戏剧史上的地位。可以说迪伦马特在艺术上赋予了这部作品 太多难以一言道尽的东西：罪恶与复仇、金钱与道德、屈辱 与尊严等，多种意义甚至可以凝结成“老妇还乡”这个特定的 词语O
二、怪诞的艺术风格
迪伦马特在戏剧艺术上多采用将现实中的事物进行夸 张、变形的手法，使得情节离奇怪诞，甚至荒诞不经。这就 使其作品在手法上往往带有荒诞派戏剧的某种特征，但和荒 诞派又有区别：他的主要戏剧仍然是与现实主义相联系的。 为了表明这种区别，迪伦马特把自己的写作风格称为“怪诞”， 他认为“荒诞派意味着缺乏生活目的，而怪诞却比较接近于表 现主义，具有作家所与之脱离的正常现实的深度。”[3]怪诞不
仅仅只是一种艺术风格，也是一种审美形态，美国美学家桑 塔耶那曾经说过这样的话：“正如出色的机智是新的真理，出 色的怪诞也是新的美。”[4]迪伦马特对怪诞的艺术风格极为推 崇，认为这是“一种风格的极致，一种突然出现的形象化的东 西，正因为如此，它能够抓住时代的、当前的问题”，同时还 说，它“是一种感性的表达”，“是思想诙谐和敏锐的表现。…… 它是令人不舒服的，然而是必要的”。⑸所以有人认为，如同 间离法之于布莱希特的戏剧，怪诞构成了迪伦马特戏剧的基 本结构o [6]
《老妇还乡》这部戏剧充分体现了迪伦马特的怪诞手法， 从语言的怪诞到人物形象的怪诞以及情节的怪诞等等，是一 部具有浓郁怪诞风格的作品。下文将选取一些片段进行进一 步的阐述与分析。
三、《老妇还乡》中怪诞的艺术风格
(-)语言的怪诞
在戏剧《老妇还乡》的第一幕中，克莱