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室内设计
　　现代室内空间里各种造型、装饰、、文化艺术为内涵,它的发展往往反映了一个民族的文化精神。这些文化元素植根于人们的意识中，经历史沉淀，不可回避地显现在人们的生活中。　
一、室内设计与传统文化的关系　
1。 室内设计是社会文化的有机组成部分，从横向维度来看,无论何种风格的设计，都有着特定的精神和文化心理结构,是在一定的文化语境中展开和完成的，因而反映着不同的价值和审美观念,体现出当时的文化风貌。从纵向维度来看,任何时代的室内空间设计都是与当时的生产力和文化紧密联系在一起的。设计形式来自文化,人们按照丰富的经验（历史与传统），历史的设计就是设计的历史．
２。　,尤其是那些具有前卫意识的设计师，时时声称要抛弃任何传统,认为自己的作品是“无传统”的,但实际情况不可能如此。即使最“反传统＂的设计师,也必须以“传统"作为反面的参照物来定义与演绎自己的思维。设计从来就不是纯粹的个人行为，从媒介、语言、表现手法等显性传统到对设计认识的文化心态、思维方式、审美观点等隐性传统,均有意无意地影响着每一位室内设计师。　
3。 、信息的发达，使设计的作品具有更强的时代感。但作品手段上的丰富代替不了人们意识上的回归，,必然会遵循“大象无形”、 “大音希声"的创作之道，否则就不可能让受众感觉到相应的审美意象。这种“美"与“美”的创作对应法则，正是从我国数千年的传统文化中提取出来的。因此,自觉地将传统文化融入到现代设计理念之中，是优秀的设计师应该关注的问题.　
二、中国传统文化精髓及其在室内设计中的应用　
中国传统文化在其几千年的历史进程中,儒、佛、道三家在相互斗争、相互融合中推动着中国文化的繁荣和发展。而无论历史上或当代的中国设计作品，无不受其影响。
１。 儒家之中庸合一
,儒家重视“天人之和”的哲学理念所提供的人与自然和谐一致的思维模式和价值取向,成为中国设计师所恪守的设计哲学，，就十分注重模山范水、象天法地,运用人力巧夺天工，再造自然之美，又尽量不露人工斧凿痕迹，达到“虽由人作，宛如自然”的天人相亲、天人合一的审美境界。其次,儒家这种中庸的思想，在装饰文化中也得到了应用。比如家居，不做任何装修，会显得简陋、落后而无生气，雕琢过分又显得俗腻。恰到好处的装修则爽心悦目，既能鼓舞精神，利于身心,又能端正心态,克制欲望，不做过分地奢求，使景情相生,物界上升为精神境界。　


2．　道家之玄虚飘逸
老子认为，美在道，而道之本性在自然,即自然而然,所谓“道法自然”，“大音希声，大象无形，道隐无名。"老子的“道"呈虚空无名之状，不是逻辑、理性、语言可传达的，它超出人的各种感觉和语言世界之外，它所借重的不是语言，而是通过超语言的意象符号系统来实现,所以具有抽象性和超验性。而道家文化应用在室内设计上,,如彼此交错、穿插、共享,如建筑的门窗，将室外景色引入室内;室内空间之间的隔断,将一个房间的装饰引入到另一个房间,彼此借景,强化空间流动感，增加开阔感．道家的传统文化应用在室内设计的另一风格是高雅,营诗情，，引入祥和的心境。通过传统的用色手法、质朴古雅的材质及传统的装饰视觉符号等,引人入情入境入性，品味开阔、简淡、谦和、宁静、疏朗。

３。 佛教之禅中沉寂
禅宗是由于佛教文化东渐，在中国文化土壤上形成的一个中国佛教宗派。它提倡通过个体的直觉体验和沉思冥想的思维方式，从而在感性中通过悟境而达到精神上的一种超脱与自由。在禅宗看来，规定性越小，想象余地就越大，因而少能胜多，只有简到极点,才能留出最大限度的空间去供人们揣摩与思考。
最近几年,在古典与现代、中式与西式的各色家具中，具有禅意的家具摄取了古典家具的雅致与现代家具的简约,利落的线条、纯净的色彩，配上富有东方意味的图像，颇能营造宁静舒适的居家氛围。禅意家具其材质以胡桃木、樟木居多,有的桌面再辅以玻璃、石材等材质，并在陶皿中放置些佛手瓜、柑橘。深色木头配上浅色布质、皮革、石材或玻璃的家具销路不错,略带沉稳却又不显老气的风格深受消费者喜爱。

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