关于色彩语言在影视创作中的情感传达(1).doc

: .
关于色彩语言在影视创作中的情感传达 (1)
论文摘要：电影、电视作为独特的艺术形式，重要的不 仅仅在于其技术特性，更在于对其艺术本体特性的认识。色 彩语言作为影视语言的重要组成部分，理应成为我们关注的 重点，影视创作者不应该仅仅满足于色彩语言的造型与叙事 表达，更应该认识到色彩作为影视语言所具有的情感传达潜 能。
论文关键词：色彩语言；视听语言；视觉审美；造型； 心理空间
历史迈入 2l 世纪的大门，作为第七艺术的影视艺术以 其媒介表达的逼真性与艺术性后来居上，在众多的艺术门类 中异军突起，并逐渐巩固了自身在大众娱乐媒体中的霸主地 位。观众在丰富多彩的影视作品面前，时而兴奋、雀跃；时 而泪下、感伤；时而回味、深思……当观众的视听语言能力 逐步提高，渐次摆脱一味沉湎于剧情的迷恋后，更多的将目 光投射到影视语言的本体关注上。色彩语言作为视听语言的 重要组成部分，在影视作品中存在诸多的表现功能，理所当 然的成为专家学者和影视创作者关注的重点。本文拟就色彩 与情感空间的营造进行探讨。
一、从中国传统色彩美学看色彩的表意功能 古代诗词中常见古圣先贤借色彩抒发胸臆的名句，例如 “落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色” 、“孤帆远影碧空尽， 唯见长江天际流”等。唐朝画论名家荆浩有言： “春景则雾 锁烟笼，长烟引素，水如蓝染，山色渐青。夏景古木蔽天， 绿水无波，穿云瀑布，近水幽亭。秋景则借地为雪，樵者负 薪，渔舟依岸，水浅沙平。 ”从古人的诗篇和论述中，我们 不难发现前人对色彩的理解早已突破单纯的造型功能，而将 更广阔的视野投射到表意的层面。
大自然的表象是充满光与色彩的世界，每一种景象、每 一件事物都是色彩的组合。 “艺术之于人生， 恰同形之于影， 不容分离。它统一了人类的感情，提高了人文精神，艺术的 基础立于感情之上，艺术是情感的代言、人生的表象。有太 多太多的艺术作品，却没有一件能脱离色彩” 。…这非常精
当地阐明了色彩在艺术乃至社会生活中的重要作用。
二、影视色彩语言的产生与发展 早期的影视作品都以黑白影像的形式出现，主要从光影 的角度探讨影视的表现形式，所以根本谈不上什么色彩语言。 直到 1935 年，三色的彩色系统研究宣告成功，第一部真正 的彩色影片《名利场》正式诞生后，色彩语言开始成为创作 者与专家学者们关注的对象。但即便如此，许多早期的电影 理论家对彩色片的排斥都是显而易见的。德国著名的文艺理 论家爱因汉姆就公开表示： “根据我们迄今为止已经看到的 彩色片来判断，彩色片里的色彩最好也不过是自然逼真而已
——而如果出于技术上的缺点，还达不到这个水平，这种不 自然也不能成为艺术家的一个具有潜在能力的表现手段。 ” 他还给未来的有声、彩色、宽银幕、立体等各色效果俱全的 影片起了一个讽刺意味的名字——“完整的电影” ，而“这 样的电影无论从哪一点来说都不能看成是一种独立的艺术。 电影将会一直退回到它的萌芽状态” 。他认为画家可以自由 地创造色彩，并通过色调的选择，色彩的位置安排等方法使 作品与实物之间产生差别，从而表达自己的艺术意图，而对 于电影中色彩的运用却并不认同。
今天我们生活在一个彩色影片的时代，几