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初、盛唐的诗歌发展
从先秦到隋末,中国古典诗歌已经有了一千多年的历史。随着社会生活的变化和语言的发展,诗歌题材不断扩大,各种诗体相继出现,表现艺术愈益成熟,在内容、形式、风格等各方面为唐诗积累了宝贵的创作经验,犹如蕴蓄丰富的江河上游,预示了唐诗波澜壮阔的前景。
一、初唐的诗歌革新
初盛唐诗歌的分界一般定在唐睿宗景云年间(710—711),以此上推到唐高祖武德时期近一百年,是为初唐,而玄宗开元天宝四十多年间为盛唐。在诗歌高潮到来之前,人们还需要一个认识和总结前人创作经验的过程,齐梁时代已经萌芽的格律诗也还需要一个完善和规范的过程,这两个过程所经历的时段,就是在百年之内似乎徘徊不前的初唐。因此虽然从诗歌的数量和质量来看,初唐都处于低谷,然而又是一个缓慢地酝酿着诗歌高潮的时期。
初唐诗歌革新的对象,主要是针对南朝齐梁时代的绮靡文风的。
梁陈时期,在以宫廷为核心的文人创作中,应诏诗、咏物诗、艳情诗迅速发展,歌咏身边琐事、描写月露风云成为诗歌的主流。汉魏以来在诗歌中思考人生意义,追求远大理想的传统便逐渐衰退了。所谓齐梁绮靡文风指的就是这种“嘲风月、弄花草”、缺乏言志述怀的深刻内容和刚健骨力的创作风尚。
隋唐之交,能够独立于宫廷诗坛之外的诗人主要是王绩,他把田园诗开拓到山水景物的描写中去,成为唐代别也山水诗的先导。
之后,初唐四杰进一步把诗歌从窄小的宫廷里解放出来。
“四杰”以来,表现由宇宙无穷、盈虚有数的思索而引起的淡淡感伤,成为初唐诗的一个重要特征。张若虚、陈子昂……
陈子昂从理论上对南朝以来衰弱的诗风提出批评,认为这类诗专门玩弄华丽的辞藻,内容空虚,抛弃了《诗经》重视思想性的传统。对此他耿耿于心,提倡学习“汉魏风骨”,恢复建安时代的诗风。他的38首《感遇》诗实践了自己的主张,影响很大。他的《登幽州台歌》:“前不见古人,后不见来者;念天地之悠悠,独怆然而涕下。”苍凉辽阔,哀而不伤,被认为是怀古诗的绝唱。韩愈曾说:“国朝盛文章,子昂始高蹈”,评价了他在唐诗发展中的重要作用。
沈佺期、宋之问的贡献主要在诗歌格律方面。他们总结了“永明体”以来诗人们探索诗歌格律的成果,以自己的诗作,促进“近体诗”最后定型。
二、盛唐气象
盛唐是唐诗的最高峰,也是中国古典诗歌的全盛时期。“蓬勃的朝气,青春的旋律,这就是‘盛唐气象’与‘盛唐之音’的本质。”建安风骨是盛唐气象的骨干,“没有这个骨干,盛唐气象是不可能出现的,这就是为什么陈子昂高倡风骨在诗歌史上具有这么大的意义。然而盛唐气象又不止于这个‘骨’,它还有丰实的肌肉”。盛唐诗在开元十五年以后形成声律风骨兼备的风貌。
大体说来,盛唐诗的风骨包含以下三个方面的内涵:
首先,诗人们能站在观察宇宙历史的发展规律的高度,对时代和人生进行积极的思考。
其次,诗人们在追求建立功业的热情中显示了强烈的自信和铮铮的傲骨。
再次,赞美独立的人格和高洁的品质,使他们追求功名的热望减少了庸俗的成分,增添了理想的光彩。
盛唐诗歌声律的完备也可以从以下几个方面来看:
首先,声律完备主要指律诗体裁的成熟和普及。
其次,古体的兴起及其与律诗的判然分界,与提倡建安风骨有关,但也反衬出声律的完备。
再次,歌行和绝句的兴盛,是盛唐诗达到高潮的最重要的标志。