倪瓒霜柯竹石图.doc

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倪瓒《霜柯竹石图》简考/尹光华
倪云林以他的传奇人生及超卓艺术，在中国美术史上占有极为重要的一页。作为“元四 家”之一的他，曾被誉为“神品之上”的“第一逸品”。 他死后的明代，“江东之家以有无（倪
画）为清浊。”片纸只字皆视若拱璧。近代，本来就不多的倪画因博物馆的广泛收罗，流落民 间的除美国私人收藏家尚有三数幅外，几可作“无倪论”。
《霜柯竹石图》是嘉德本季有幸征得的重要拍品， 也是我们十余年来仅见的倪画真迹。 一
木一石，间以疏朗的修竹，是他晚年常作的题材。虽因霉漶，竹石有多处补笔，但荒寒冷寂， 平淡冲和的气息，以及若柔若刚，若轻若重， 若枯若湿的用笔，仍流露岀他暮年作品中苍润清
幽的纯正韵味。右上楷书诗跋，用笔瘦劲，结体扁方，字形常有倚侧不稳之处，起笔与收笔每 多回环转逆之势，都是他晚年书法的特点，和中年劲爽遒丽， 气宇轩昂的书风迥然异趣。 而落
款“瓒”字，不作两个“先”字，而作两个“夫”字（），也是他晚年的****惯。画幅左下有“商 丘宋荦审定真迹”朱文长方印，为清初名鉴藏家宋牧仲的藏印。其下另有二印已破损不可辨， 察其印色和部位，必在宋荦之前。另有可以辨认的还有康熙时张景蔚的藏印“借亭”、 “少文
蔚”、“乾净斋”、“铁墨堂”和“张氏少文”等五方，及有“琅邪忠贞潇洒世家”等。 画上
倪瓒题七律一首，见诸于他的《清嗤阁全集》卷六，画及诗及收藏印鉴则详细著录于李佐贤 《书
画鉴影》卷二十。
考耕渔隐者为元末明初时苏州学者徐达左， 字良夫，或作良辅，号耕渔子，复号松云道人。
元末隐居邓尉山中，是个藏书家及古字画收藏家。
倪瓒与徐良夫的交往，当在倪氏离开故乡无锡，泛舟于五湖三泖， 寄迹苏州之后，但不会
晚于至正二十二年壬寅，倪云林六十二岁时。因为当年四月十日，云林曾为徐良夫画过一幅《耕 渔轩图》，这个历见于明清各种著录的画卷，后有当时很多名士如杨基、张羽、高 启、徐贲等人题赞，云林自己也有两次题咏。 虽然画卷今已不存，但著录者张丑等皆一代名鉴
赏家，倪氏题诗亦记录于他的《清嗤阁全集》，当是可靠的真迹。
另一件可以考见徐、倪二人交往及友谊的是倪瓒的一个书迹《赠徐耕渔诗》 卷，此卷曾著
录于明人张丑《清河书画舫》、卞永誉《式古堂书画汇考》等书，今藏香港中文大学，亦是云 林的真迹无疑。可以庆幸的是，该诗卷的***， 不仅为我们提供了研究倪、 徐二人关系的有关
信息，更重要的是为我们眼前的这幅《霜柯竹石图》 的创作年代、地点及其可靠性提供了有力
的证据。
《赠徐耕渔诗》卷共书云林自作诗二首（皆载《清嗤阁全集》），一次耕渔韵，作于癸 丑八月九日，一题耕渔轩，作于八月十日，皆小楷。第一首诗前有小序，曰：“八月七 日，偕耕云叟访耕渔隐者，风雨寂寥中为留三日，日有图书笔砚之乐。九日，耕隐赋诗见 赠，辄次韵奉答，瓒再拜，耕云同一笑也。”第二首《题耕渔轩诗》后有跋，云：“仆来轩中 自七日至此凡四日矣，风雨乍晴，神情开朗，而又与耕云、耕渔笑言娱乐，如行玉山中，文采 自足照映也。喜而赋此诗。十日，瓒。”二诗一方面盛赞耕渔轩周围景色之美，羡慕其幽居之 乐；一方面抒发其人生的感慨，所谓“兰芳