古典诗歌中的比喻.doc

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古典诗歌中的比喻——"中国古典诗词的美感比喻"盐撒空中〞，谢道蕴的"柳絮因风起〞确实高明得多。试想一下，无数盐粒从空中落下，会给人一种什么样的感受？而柳絮迎风起舞，则妙曼而美好。岑参的"白雪歌"形容飞雪是"忽如一夜春风来，千树万树梨花开〞；徐陵"三晨喜盈尺，六出儛崇花〞，骆宾王"咏雪"："龙云玉叶上，鹤雪瑞花新〞，吴均"咏雪"："萦空如雾转，凝阶似花积〞，卢梅坡"梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香〞，吕本中"雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇艳〞，张元"战退玉龙三百万，败鳞残甲满天飞〞等，这些关于"雪〞的比喻除了准确外，或是优美，或是雄奇，都给人美的享受。
　　3、使情感抒发更加充分、更加感人
　　诗歌最重要的特征是抒情,没有抒情就没有诗歌,叙事诗也不例外,因此,对诗中吟咏的事物必须动之以情,运用比喻就是使诗歌富有抒情性的手法之一。如贺铸的词"半死桐"：
　　重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
　　原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
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　　这是一首悼之词，表现作者对亡妻赵氏的深挚追怀，以情思缠绵，婉转工丽见长。词中通过旧地重游抒发感情，追念了作者与亡妻长期同甘共苦的生活中培育出来的深厚爱情。出语沉痛，情真意切，哀怨凄婉，动人肺腑。词中除了上片起首二句用赋体直抒胸臆外，多用比喻，比喻使其哀怨思念之情更加凄婉、更加深沉。首先，词牌"半死桐"就是个极为准确形象的比喻。唐代李峤"天官崔侍郎夫人吴氏挽歌"中有"琴哀半死桐〞之句，贺铸引来比喻丧偶后失去了自己的另一半，就像梧桐半死一样。李商隐"石城"诗："鸳鸯两白头〞，贺铸又引来改写成"头白鸳鸯失伴飞〞，与"梧桐半死清霜后〞形成精妙的对偶比喻句式。它比起李峤和李商隐的诗句，不仅形成工整的对句，形式更为精巧，由于由单比变成复合比，情感上也更为哀怨、动情。紧接着的"原上草，露初晞〞化用汉乐府丧歌"薤露"篇中的"薤上露，何易晞〞，与"梧桐半死清霜后〞两句共同构成"博喻〞，由对亡妻的悼念进入人生苦短又"去日苦多〞的更为深沉的悲哀。从中不仅再一次感到贺铸深厚的文学修养、化用前人成句的功力，也看到词人运用比喻的极为高明技巧。
　　比贺铸稍后的吴文英有首"风入松"，其上阙也是多用比喻：
　　听风听雨过清明，愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
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　　吴文英，字君特，号梦窗，四明〔今浙江宁波市〕人。其词典雅谐畅、含蓄委婉，能于工丽的周邦彦与清空的姜夔之外，别开生面，自成一格，很得力于比喻手法的运用。吴文英一辈子没有做过什么官，却也算不上隐士，以江湖游士身份辗转依附于官僚权贵之门，生活来源倒不匮乏。吴文英年轻时在杭州与一女子相恋，度过一段极为浪漫的生活。在词人离开杭州的十多年间，曾屡次回忆这段恋情，也都是用柳、雨、荷、孤燕作喻："泪香沾湿孤山雨，瘦腰折损六桥丝〞〔"昼锦堂"〕，"西湖断桥路，想系马垂杨，依旧欹斜。葵麦迷烟处，问离巢孤燕，飞向谁家〞〔"忆旧游"〕。十多年后，词人后再次赴杭，闻女子已死，词人悲哀异常，写下"青玉案"亲自祭悼，词的开头也是以柳作喻："短亭芳草长亭柳，记桃叶，烟江口〞。在这首"风入松"中，诗人除了环境的渲染和气氛的衬托外，也多用暗喻，如"愁草瘗花铭〞即是以花喻人，以"瘗花〞暗喻美人已逝，以"愁草瘗花铭〞来暗喻对昔日情人的追悼。追忆昔日，那楼前小道上的履痕足印，花前柳下的笑语轻声，携手别离处的黯然神伤，都勾起词人难以消除的隐痛，"一丝柳，一寸柔情〞这个贴切的暗寓使这种伤痛更加形象、更加感人。
　　在中国古代词人中，用比喻来抒情并取得出色成功的例子相当多，如秦观"柔情似水，佳期如梦〞，"自在飞花轻似梦,无边丝雨如愁〞；李煜"离恨恰如春草，更行更远还生〞，"剪不断、理还乱，是离愁〞；晏几道"落花人独立，微雨双燕飞〞，"当时明月在，曾照彩云归〞；周邦彦"并刀如水，吴盐胜雪〞，"夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿坠处遗香泽〞，黄庭坚"月仄金盆坠水，雁回醉墨书空〞，"一杯春露莫留残，与郎扶玉山〞等等。