试论丁玲早期小说创作的主体性.pdf

华中师范大学
硕士学位论文
试论丁玲早期小说创作的主体性
姓名:李燕群
申请学位级别:硕士
专业:中国现当代文学
指导教师:沈振煜
20040501
中文摘要主要对文本结构“对话性”的两大层面——两个文明秤胂执的对话和最后一部分,在前两部分分析的基础上,对丁玲创主体性的关键所在——扎和抗争所反映的强烈的现代自我意识——对个体生命得以实现的本真追求。硕士学位论文在早期小说创作中暌,丁玲将自己丰富的感性生命投射于作品,使小说呈现出作为创作主体和人物的强烈的主体性。本文试图从整体上把握作家创作主体性的特征,既注重其早期小说文本的微观分析,又注重作家自身的心理研究,从美学和理学的角度,探讨作家的精神特性对其艺术创作及发展的内在制约作用,从而对丁玲早期小说创作的独特性及作家创作个性作一尽量充分的认识。本文在文本分析的基础上,从“自我”醋髦魈搴腿宋镏魈这一视角入手,对丁玲早期小说创作主体性的两大表现层面进行了论述。创作主体性即人作为精神主体的特性。第一部分,本文着重分析了丁玲的自我意识渗入文本,使文本结构呈现“对话性”倾向,充分表现矛盾、冲突的“自我”的特点。并两种世界楦杏肜碇的对话进行了论述。第二部分具体剖析了丁玲早期小说文本内在情绪基调上呈现的复调的“自我”:丁玲生命的内在激情所焕发的乐感精神与其强烈的悲剧意识并存,两者相反相成,内在地统一于文本之中,使小说呈现一种历史的纵深感。在分析悲剧意识时,本文重点论述了它的三重内涵:死亡意识、孤独感和苦恼意识。正是主人公们这些对自身悲剧性的认识、感知和体悟,使她们的心灵追求、生存理想具有了悲剧审美价值。现代自我意识进行了总结。总之,丁玲早期小说最基本的主体性表征是:矛盾的创作主体和主人公艿摹白晕摇,以及由矛盾而来的痛苦的、绝望的挣她在其早期小说中展现的看似矛盾的美学境界恰恰给人难以言说的美学体验。这一论题对考察丁玲小说创作的流变发展及类似文学现象都具有现实意义。关键词:主体性:自我;对话性;悲剧意识;乐感精神’
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◎引言硕士学位论文“文学史,就其最深刻的意义来说,是一种心理学,研究人的灵魂,是灵魂的历史。一个国家的文学作品,不管是小说、戏剧还是历史作品,都是许多人物的描绘,表现了种种感情和思想。”。可见,文学最深刻的意义就在于表现人的心理,人的情感,人的灵魂。就以人为主要表现对象的一类文学作品而言,确实如此。刘再复先生认为文学主体,对于整个文学过程来说,包括三种意义:作为创作主体的作家;作为文学对象主体的人物形象;作为接受主体的读者和批评家。虻サ厮担难У闹魈寰褪侨恕N难Т醋髦饕J侨说囊恢志窕疃么文学创作的主体性也就是人作为精神主体的特性。创作实践证明,每一位有所成就的有高度艺术敏感的作家在创作中表现其主体性时总是独特的,因为所有成功的文学作品都渗透着创作主体特殊的感性生命。只有这种独创性才能使作家富有个性,区别于其它作家而为别人所识;叙事文本中的主人公也只有具有某种个性时才会成为鲜活、生动而又独特的文学形象,这种个性就是主体性的外化。纵观丁玲早期暌的小说创作。从她年以独特的创作风格登上文坛始至年两年之间,她有三部小说集出版:《在黑暗中》《梦珂》、《莎菲女士的日记》、《暑假中》、《阿毛姑娘》、《最后一页蠹》篇,上海开明书店年版蹲陨比占恰收《潜来了客的月夜》、《自杀日记》、《庆云里中的一问小房罩》、《过年》、《岁暮》、《小火轮上》#虾9华书局年版兑桓雠恕收《一个女人和一个男人》、《他走后》、《日》、《野草》:秃财档牧狡P∷倒篇,上海中华书局年版3簟对黑暗中》的后记,共篇中短篇小说。这些小说给人一个最深刻的印象就是作者投射入作品当中的炽烈的情感及其赋予笔下主人公的强烈的个性。情感是生命的集中强烈的表现,丁玲正是在这些小说中贯注了她鲜活的生命力。丁玲。勃兰兑斯《十九世纪文学主流‘引言》谝环植,人民文学出版社,年版。。刘再复《文学的反思》,人民文学Ⅲ版社年版。以上论点分别见于本书第页至页。’
⑧性观照,小说文本自然呈现出关注个体生命的现代意识,从而具有一种超越的硕士峰位论文作为创作主体的主体性与笔下人物的主体性总是矛盾却又契合地融入每一篇作品,她以其独特的创作成就和别具一格的艺术风格屹立于中国现代文坛。同时,也因其创作的复杂性、多元性导致对其评论的巨大分歧,对其早期作品的评价也是如此。从另一个角度来看,这一研究状况正显示了丁玲创作本身的丰富性和复杂性以及其作品所具有的巨大魅力。因为一个作家的个性如果不是特别的鲜明和深刻,是不可能那么长久地唤起人们对其探究的欲望的。毋庸讳言,终其一生,丁玲都是一个矛盾复合体。她的一