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新艺术巨匠比亚兹莱
　　摘要：奥博利·比亚兹莱是新艺术运动的代表人物，他的插画风格为现代插画开辟了新的道路，对后世的插画家影响深刻。比亚兹莱的绘画风格分为四个时期《亚瑟王之死》《莎乐美》《黄面志》《薩伏伊》，本文主要通过对比亚兹莱主要标志，蜿蜒曲折的新艺术曲线大多以女性形象为主题。比亚兹莱作为新艺术运动的代表人物，最擅长用线条来描绘女性形象，他将曲线、直线在人物的刻画上发挥得淋漓尽致。比亚兹莱的艺术风格是多变的，他的艺术风格受拉斐尔前派、文艺复兴、日本浮世绘、巴洛克艺术、洛可可艺术的影响，在这些艺术风格的基础上吸收与创新。正如著名的评论家约瑟夫·彭内尔总结道：“比亚兹莱先生从各个时代汲取养分，并且创造了自己的形式——因为很难对他的风格进行归属，他毕业于所有的学校”。
　　二、《亚瑟王之死》的创作背景
　　 19世纪的工艺美术发起人威廉·莫里斯对产业革命的完成导致了艺术产品低劣的观念表示赞同，莫里斯认为装饰与结构应协调一致，为此他主张采用自然主题的装饰，从自然元素符号、线性花纹和植物形态中提取元素。并在1861年开始实施，涉及的领域非常广泛有壁纸、家具、书籍设计等进行，对此后的新艺术运动设计师产生影响。
　　 《亚瑟王之死》的创刊是为了与威廉·莫里斯的凯尔姆斯哥特出版社竞争，选择的是托马斯·马洛里爵士的名著《亚瑟王之死》。《亚瑟王之死》是英国文学中的第一部小说，故事流传度较高，版本很多后由马洛里进行整编。当时图书出版的最大难点是在于找到一个能够绘制大量精美插画且收费低廉的画家，埃文斯书店的老板是比亚兹莱作品的早期收藏者，因此他把比亚兹莱引荐给大众出版社的所有者登特。比亚兹莱因这部作品得到了社会的认可，随后许多英国刊物都找到比亚兹莱请他为其画插图，正式开启了他插画艺术道路的生涯。
　　三、《亚瑟王之死》作品分析及特点
　　 （一）装饰性的边框
　　 比亚兹莱在其系列作品《亚瑟王之死》中大量运用到装饰性的边框，具体表现在《圭尼维尔王后在五朔节出游》《湖中女仙把神剑交给亚瑟王》《莫林与妮繆》等作品之中。这些装饰性的边框使用受到威廉·莫里斯的影响，莫里斯在19世纪末的书籍装帧、壁纸、家具设计中大量运用到优美对称的植物图案，其艺术风格对此后的艺术家们产生深远的影响，这其中比亚兹莱最为显著。但比亚兹莱又与威廉·莫里斯的艺术风格有所不同，威廉·莫里斯强调画面构图的对称性，而比亚兹莱的边框构图明显是不对称的，甚至比威廉·莫里斯的更加复杂。边框的装饰大量运用交错曲折的植物元素，复杂而又富有变化，威廉·莫里斯的是对称性、典型的细密画特点，植物元素符号的运用是新艺术风格典型的样式。
　　 （二）抽象的百合花形象
　　 百合花这一元素在比亚兹莱的作品中反复的出现，在其作品《亚瑟王之死》第二部所设计的封面上主要运用了百合花来进行表现。封面中三朵抽象的百合花占据画面的主要位置，百合花元素是新艺术运动典型的样式之一。比亚兹莱的百合花高度抽象，只有在花蕊的表现中具有百合花的特征，而花瓣、叶子、花茎运用曲线与几何图案进行刻画。在这一时期比亚兹莱受到威廉·莫里斯的影响比较大。但与其相比比亚兹莱的设计要精简的多，几何图案的运用大块的留白是比亚兹莱的艺术特点之一。
　　 （三）日本元素
　　 比亚兹莱的风格多变，在为《亚瑟王之死》配图时，作品