音乐的表现手段.ppt

音乐表现的基本手段
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音的四种性质高低、长短、强弱、音色
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音乐的表现手段
旋
律
节
奏
节
拍
调
式
速
度
织
体
和
声
力
度
音
色
曲
式
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调中，第Ⅰ级、第Ⅲ级、第Ⅴ级音起着支柱作用，并给人以稳定感，叫稳定音级，其中主音最稳定；第ⅡⅣⅥⅦ级音人以不稳定感，叫不稳定音级。
不稳定音级具有进行到稳定音级的特性，叫倾向。不稳定音级按照倾向进行到稳定音级，叫做解决。
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（民族）五声调式：
宫调式 1 2 3 5 6
商调式 2 3 5 6 1
角调式、征（zhi）调式、羽调式
五声调式由于缺少半音和三全音的音程关系，音的倾向性不很尖锐。
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六、曲式：乐曲（歌曲）的结构形式。
(一)单一部曲式：只有一个乐段。
1. 单乐句乐段
2. 二乐句乐段：《牧歌》《兰花花》
3. 四乐句乐段：是乐段结构中最主要、最典型的类型。要求各乐句间形成起、承、转、合的结构。
《》 《槐花几时开》《阿里郎》
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4. 多乐句乐段
五乐句《学****雷锋》
六乐句《九九艳阳天》 《欢乐颂》
(二)单二部曲式：由A+B两个乐段构成，A段是主要乐思，B段是进一步的发展，两部分构成一个整体。《我们走在大路上》《我的祖国》《我的太阳》
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(三)单三部曲式：由三个乐段构成。
带再现：A+B+A《笑傲江湖》
不带再现A+B+C《歌唱祖国》 《天堂》
(四)复二部曲式：由A+B构成，与单二部曲式相似，但每一个部分是一个单二部或单三部结构。如施光南的《祝酒歌》
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(五)复三部曲式：
由三个单二部或单三部构成
A呈示部 + B中间部 + A＇再现部
贝多芬：《Ｇ大调小步舞曲》
‖：a+b：‖ ‖：c+d：‖ ‖：a+b：‖
《拉德斯基进行曲》
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(六)变奏曲式：
A+A1+A2+A3+A4+A5＋……
莫扎特：《小星星变奏曲》
(七)回旋曲式：
Ａ＋Ｂ＋Ａ＋Ｃ＋Ａ＋……　　
比才：《卡门序曲》
贝多芬《献给艾丽丝》
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(八)奏鸣曲式：乐曲的结构形式之一。是18世纪下半叶以来，各种大型器乐体裁中最常见的、也是最重要的一种曲式。大多数交响曲的第一乐章都用“奏鸣曲式”写成，其结构大致如下：
引 子( 有时省略)———呈 示 部（主部—连接部—副部—结束部）——展 开 部——再 现 部——尾 声
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奏鸣曲式总是用“快板”写成，所以常被称为“快板乐章”。关于三部分的关系，有人比喻为：呈示部好象是提出矛盾的、可争论的问题；展开部好象是进行讨论甚至矛盾间互相斗争,再现部则是统一认识，作初步的结论；尾声是总结。
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奏鸣曲式的这种“对比——发展——统一”的结构布局，很适合表现复杂的、甚至是戏剧性的内容，所以奏鸣曲式不但是“奏鸣曲”“交响曲”和“协奏曲”中不可缺少的一个乐章，而且管弦乐“序曲”“交响诗”等也常采用奏鸣曲式写成。
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小提琴协奏曲
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引 子( 江南春景)
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呈 示 部
主部: A+B+A三部曲式A爱情主题+B草桥结拜+A主题再现连接部：自由华彩 副部：回旋曲式Ａ＋Ｂ＋Ａ＋Ｃ＋Ａ 三载同窗、共读共嬉结束部：长亭惜别
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展 开 部：英台抗婚、楼台相会、哭灵投坟
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再 现 部：（省略副部）双双化蝶
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梁 祝
何占豪、陈钢作于1959年。
本曲按照越剧《梁祝》剧情的布局构思,结合运用交响乐与民间戏曲的创作方法,将“梁祝相爱”“英台抗婚”“坟前化蝶”三个主要情节,分别纳入奏鸣曲式的呈示部、 展开部和再现部,。
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引子（写景）
乐曲开始，在弦乐器轻柔的颤音与竖琴的分解和弦的背景上，长笛与双簧管奏出优美的旋律，描绘出风和日丽，鸟语花香的江南春景。
呈示部（主部、连接部、副部、结束部）
主部（三部曲式：A+B+A）
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A主部主题：由独奏小提琴以柔缓而富于歌唱性的旋律奏出，表现了梁祝间纯真的友谊和真挚的情感；
B小提琴和大提琴的对答，描绘了草桥结拜的情景
A乐队全奏主部主题
连接部：由独奏小提琴演奏华彩乐段
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副部：（回旋曲式A+B+A+C+A）由越剧过门变化来的副部主题A欢快活泼，表现了三载同窗、共读共嬉的生活
结束部：由主部主题发展而来，舒缓的节奏，断断续续的音调，表现了长亭惜别、依依不舍的情景。
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