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每种颜色的光与波长的对应值
紫光400〜450nm蓝光490nm
蓝光绿490〜500nm绿光580nm
黄光580〜595nm橙光00nm450〜480nm青光480500〜560nm黄光绿560595〜605nm红光605
体在某一个温度下所发射的光颜色相同时，黑体的这个温度称为该
光源的色温。“黑体”的温度越高，光谱中蓝色的成份则越多，而红色的成份则越少。例如，
白炽灯的光色是暖白色，其色温表示为2700K,而日光色荧光灯的色温表示方法则是
6000K。
某些放电光源，它发射光的颜色与黑体在各种温度下所发射的光颜色都不完全相同。
所以在这种情况下用“相关色温”的概念。光源所发射的光的颜色与黑体在某一温度下发射
的光的颜色最接近时，黑体的温度就称为该光源的相关色温。
光源色温不同，光色也不同，带来的感觉也不相同：
<3300K
温暖（带红的白色）
稳重、温暖
3000-5000K
中间（白色）
爽快
>5000K
清凉型（带蓝的白色）
冷
色温与亮度：高色温光源照射下，如亮度不高则给人们有一种阴冷的气氛；低色温光源照射下，亮度过高会给人们有一种闷热感觉。
光色的对比：在同一空间使用两种光色差很
大的光源，其对比将会出现层次效果，光色对比大时，在获得亮度层次的同时，又可获得光色的层次。
原理
开尔文认为，假定某一纯黑物体，能够将落在其上的所有热量吸收，而没有损失，同时又能够将热量生成的能量全部以“光”的形式释放出来的话，它产生辐射最大强度的波长
随温度变化而变化。例如，当黑体受到的热力相当于500—550C时，就会变成暗红色（某
红色波长的辐射强度最大），达到1050一1150C时，就变成黄色……因而，光源的颜色成分是与该黑体所受的温度相对应的。色温通常用开尔文温度（K）来表示，而不是用摄氏温度
单位。打铁过程中，黑色的铁在炉温中逐渐变成红色，这便是黑体理论的最好例子。通常我们所用灯泡内的鸨丝就相当于这个黑体。色温计算法就是根据以上原理，用K来对应表示
物体在特定温度辐射时最大波长的颜色。
根据这一原理，任何光线的色温是相当于上述黑体散发出同样颜色时所受到的“温度”。颜色实际上是一种心理物理上的作用，所有颜色印象的产生，是由于时断时续的光谱
在眼睛上的反应，所以色温只是用来表示颜色的视觉印象。
作用（在色温上的喜好是因人而定的，这跟我们日常看到景物景色有关，例如在接近赤道
的人，日常看到的平均色温是在11000K（8000K（黄昏）〜17000K（中午）），所以比较喜欢高
色温（看起来比较真实），相反的，在纬度较高的地区（平均色温约6000K）的人就比较喜欢低色温的（5600K或6500K）,也就是说如果您用一台高色温的电视去表现北极的风景，看起来就感觉偏青；相反的若您用低色温的电视去看亚热带的风情，您会感觉有点偏红，）上述说法是一种很常见的误解。地球上不同人种、不同种族的正常人，对颜色的感受
是一样的，不要以为地区或者虹膜颜色不同。看到的颜色就会有差异。试想在美国有来自世
界各地不同的种族，如果大家对同一种颜色的感知是不一样的，那为什么从来就没听说过电
影、电视节目、杂志会接到不同人种所投诉的不同偏色呢？由此反过来也证明了，所有人看
到的颜色应该都是一样的（色盲除外）。详见《VideoDemystified》和《D65,你不知道
的正确彩色世界》。
用例
摄影彩色胶片的设计，一般是根据能够真实地记录出某一特定色温的光源照明来进行的，
分为5500K日光型、3400K强灯光型和3200K鸨丝灯型多种。因而，摄影家必须懂得采
用与光源色温相同的彩色胶卷，才会得到准确的颜色再现。如果光源的色温与胶卷的色温互
相不平衡，就要靠滤光镜来提升或降低光源的色温，使与胶卷的色温相匹配，才会有准确的
色彩再现。
通常，两种类型的滤光镜用于平衡色温。一种是带红色的81系列滤光镜，另一种是带微蓝色的82系列滤滤光镜光镜。前者在光线太蓝时（也就是在色温太高时）使用：而后者是用来对付红光，以提高
色温的。82系列滤光镜使用的机会不如81系列的多。事实上，很多摄影家的经验是，尽
量增加色温，而不是降低色温。用一枚淡黄滤光镜拍摄最平常的日落现象，会产生极其壮观
的效果。
美国一位摄影家的经验是，用微红滤光镜可在色温高达8000K时降低色温，而用蓝滤
光镜可使日光型胶卷适用于低达4400K的色温条件。平时，靠使用这些滤光镜几乎可以在
白天的任何时候进行拍摄，并取得自然的色调。但是，在例外的情况下，当色温超出这一范
围之外时，就需要用色彩转换滤光镜，如琥珀色的85B滤光镜，可使高达19000K的色温
适合于日光型胶卷。相反，使用灯光型胶卷配以82