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对联的四大特点
〔一〕形式对称
对称，指上下联句的对仗形式，也称对偶形式。对仗，是中国古典文学
鸟鸣山更幽。
但也有一些对仗只是字面相对，并不一定在句法、构造上一样，如下联：
永忆江湖归白发；
欲回天地入扁舟。
句中出句的“白发〃不是“归〃的直接宾语，“归白发〃实际上是“白发归〃的倒装句，对句的“扁舟〃那么是“入〃的直接宾语。
此外，在对仗中，还要考虑你在联中要表达何种感情，你所选择的词是否符合事物的常理，你所选择的意象是否到达你所表达的艺术效果。因此，两者都要兼顾，不要以辞害义。在偶对中琢字要贴切，古人云：“选字无垠，用字有师〃即是这个道理。初学者要多看多写，如暂时无好句以对，最好沉淀一段时间再动笔，或放下来，或另起炉灶。写作的艺术就是提炼的艺术。写作的过程即是提炼的过程，只要多看、多写，就会熟能生巧，出口成对了。
〔二〕内容相关对联，之所以称其为对联，不但在其中需要对仗，重要的还在于一个“联〃字，对联不联那么不能称其为对联。如果上下联是两个不相关的事物，两者不能照映、贯穿、照应,即成败笔。比方：
一劳永逸长生乐；
万象回春大地新。
此联不管从平仄对仗方面，还是从词性方面看，都能说得过去，根本对称，但它却不能算做对联。因为上下联是孤立存在的，不能共同表达一个完整的主题。上联是化北魏贾思勰?齐民要术•种苜蓿有：“此物长生，种者一劳永逸〃下联那么是一般春联句，两者没有互相的联系。
对联的联系形式多种多样。有的对联不但内容相关，而且在形式上也做到相互关联。如徐树人所撰一副对联：
惟贫病相兼，乃称寒士；
并钱漕不取，才算清官。
此联意思是：只有贫病交加，才算寒士；不爱钱，不征税才算清官。上联是陪衬，下联是正意，一“乃〃一“才〃表示其转折关系。
有的对联虽然不用关联词，但可以使人们清楚地看出它表示的因果关系，如雁门关联：
莫愁前路无知己；
西出阳关多故人。
上联是因，下联是果，可见它们内部的联系是很缜密的再请看梁启超和张之洞属对一联：
四水江第一，四时夏第二，老夫居江夏，谁是第一，谁是第二；
三教儒在前，三才人在后，小子本儒人，何敢在前，何敢在后。
上联张之洞以“四水〃、“四时〃为题引出联句，意在提出问题发难。下联梁启超那么以“三教〃、“三才〃属对,不卑不亢而对答。上联有意刁难，下联借题言志，上下联照应有效，在内容上到达了一种完美的契合。
不管是写景抒情，还是怀古咏物，以物言志等等，在立意上象意通气，开合得当，要借助比兴手法，放得开，收得拢。不能单纯为写景而写景，为抒情而抒情。请看顾宪成书院门联：
风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事。事事关心。
上联意在写景，下联却独在吉志，两种互不相关的事物相互为用，那么上联不单是为写景而写景了，一句“声声入耳〃，道破了作者的用心。而下联的“事事关心〃那么是作者的立意初衷。
〔三〕文字精练
对联之所以从古至今千年不衰，一个很重要的原因就是它文字精练，表现力强，精悍短小，便于传播，对仗精巧，朗朗上口。
对联有极强的表现力，这不仅与中国的语言文字特点有关，更主要的是在于作者对联句进展高度的浓缩和提炼，使其到达比赋、骈文更精练