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驴得水观后感
驴得水观后感1
　　快乐麻花最近新出了一部电影，叫《驴得水》。假如你以为他像《夏洛特苦恼》一样是一部让你在电影院捧腹大笑，一秒接着一秒不会停息的快乐喜剧那就会悲观，我在最近看了这的真相。可是，现实当中呢?假如一个平凡人，想要靠自己的工资在一线城市买房?可能吗?想要靠工资获得某一份平安感?可能吗?想必大多数人都会走向那条道路，因为有钱，有资产的生活，才是一切安定的根底。
　　电影看到最终，铜匠的老婆跑出来，你以为是发生了一场喜剧般的闹剧，却发觉整部电影中始终没有变的是铜匠的老婆，这个满脸发油到处是痘，蛮横不讲理的非学问份子。别人骂铜匠是牲口的时候，她回骂到，你们才是牲口;别人用枪指着铜匠的时候，她跑出来抢夺枪，从头到尾只有她始终没有变。可是在现实生活中，哪里会有情愿始终活得满脸是油到处是痘呢?










　　最终，这部电影之所以给我某一种特殊深的感受，也是因为，当你看过许多电影之后，你成为一名电影爱好者，你情愿承受所以形式的电影，在生活中，你或许会突然停驻下来，发觉这里是不是之前某一部电影中的镜头，你会突然从现实中抽离出来，沉驻与其中，像是在找寻着自己始终在找寻的某种东西，但回过神来，你又必需于现实的生活当中，一切如梦幻泡影，一次又一次的打起精神来，找寻你想要的生活，找寻你喜爱的人，赚更多的钱，缔造更多的愉悦。
　　感慨了，结合这部电影和自己的经验，发出一种反思。
　　屈从生活，又抵死不服输，你我不都是这样?驴得水观后感2
　　电影《驴得水》是由快乐麻花出品，于20xx年上映的一部喜剧电影，它改编自快乐麻花同名话剧，讲解并描述了民国时期，在一处偏远地区，一群怀揣教育幻想的大学教师由于资金短缺，将一头驴谎报为教师冒领薪水从而引发的故事。该片一经上映，在国内大受好评，，是当年国产电影中的最高分。
　　整部电影用一个喜剧的外壳包袱了一个悲剧的实质性内核，对于当时的体制和人性都进展了较为彻底地挖苦，使观众在欢乐之余不免产生必须感伤的心情。由于是一部由话剧改编而成的电影，《驴得水》在许多方面都有着话剧的影子，整部电影对于诸多电影元素的运用出现了一种机械性的特征，没有通过生动的镜头语言来绽开电影表达，这也导致了在观影的过程中始终有一种在看话剧的感觉。不行否认，话剧改编电影是早在上世纪50年头就已出现的创作形式，但在拍摄的过程中如何完成好两者之间的转换问题，始终以来都是许多导演须要加以考虑的重点。










　　
　　话剧在电影未诞生之前便已存在数千年，长期的开展使得话剧形成了一种“舞台性”的核心特征。而伴随着工业革命和科技的不断开展，电影的出现也渐渐打破了原有的状况，这种可以用光影的手段记录下一个又一个镜头的艺术形式，受到了更多人的追捧。在这个过程中，电影也渐渐拥有了自身“生活化”的特征。在这种状况下，想要完成一部优秀的话剧改编电影，就必需要在“舞台性”和“生活化”两者之间到达一种平衡，使整部电影更为充溢。
　　在《驴得水》中，导演运用了大量的近景和中景的镜头来讲解并描述故事，只有少量的远景镜头和空镜头，被用来进展不同场景之间的切换，这使得整部电影并未产生必须由镜头形成的蒙太奇效果。电影从几个教师之间的对话绽开，大量台词上的包袱使得镜头的重要性被减弱，画面的叙事性作用被降到了次位。与此同时，画面中只是通过一些简洁的元素，如写满字的黑板，透进阳光的窗户以及一望无垠的草原，想要到达一种电影“生活化”的状态，但事实上，这种场景的设置只是凸显出话剧架空环境的特征，并没有呈现出电影的真实性。在这种根底上，整部电影的画面就略显平淡，没有更多让人眼前一亮的画面。
　　
　　对于一部话剧而言，必需要遵循着戏剧的“三一律”的构造形式，通过严谨的构造和情节来组织整个故事，整条故事线以单一的线性表达为主，须要对于冲突进展集中统一的呈现。而与此不同的是，电影那么在叙事方面有更多的选择，处于时空上的自由，电影可以不再遵循原有的线性表达模式