电影画面色彩.doc

影视美术期末作业
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影视美术期末作业
影片中色彩的画面表现

的色彩和多种多样的对比关系等着我们去提炼和选择、去组配和表现，诸如蓝天白云、黄土碧树、青山绿水等，无一不展示着自然造化的神妙，构成了电视画面色彩表现的天然宝库；只有经过大量色彩构图的选择和锻炼，才能不断提高我们的色彩构成意识和色彩表现能力，成为善于观察、发现和提取色彩的行家里手。
2．色彩的布局
色彩布局的关系就是如何处理整体与局部的关系。一般来说，在画面的整体色彩构图中还必须有重点色彩、基底色彩和过渡色彩，做到整体中包蕴局部，局部里容纳细节。重点色彩即是主体形象的色彩、重要情节因素的色彩等，是画面的色彩“重音”和视觉中心。基底色彩是指背景色、环境色等，起到“衬底”的作用。而过渡色彩是指重点色彩和基底色彩之间的联结、过渡的成分，主要由陪体来体现。比如说，在一幅远景画面中表现大草原上的牧羊人，蔚蓝的天空和绿色的草场提供了大色块的基底色彩，暗褐色的蒙古包和雪白色的羊群构成了画面中的过渡色彩，而画面的主体——牧羊人——是色彩构图的重点色彩和视觉中心。
现实生活中的色彩是千变万化的，但我们拍摄或设计某个画面的时候，却不能无所不包，在用色上一定要力求简洁明快。画面的色彩布局首先要保证重点色彩在位置和面积上的核心地位，同时，为了使重点色彩得到更为突出、鲜明地表现，应配置一些基底色彩，通过重点色彩和基底色彩的对比来强化、映衬重点色彩；此外，要保证整个画面色彩的统一与和谐，还需适当的过渡色彩使画面的色彩构图浑然一体。
说了这么多，我们还是找一部影片具体分析分析：
《半生缘》是香港著名女导演许鞍华继《倾城之恋》后又一次将张爱玲小说搬上银幕，这也是迄今为止改编最成功的张爱玲作品。影片准确地把握了原著的特点并加以艺术化地再现。本文首先从剧情改编、构图、色彩、音乐等方面来阐述这部电影的成功之处，从而体现电影
这一动态视觉文化样式的特点；进而将电影与小说两种艺术样式作比较，突出电影凭借生动形象的画面和声音，做到了能指和所指的统一。《半生缘》灵活运用电影独特技巧对小说加以艺术化地再现：
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1. 通过画面组接、构图等方式，传达言外之意
小说通过文字语言来叙述故事，电影主要用画面来展现情节，有时通过几个画面的组接，就能让人明白故事内容，往往胜过了小说中的千言万语。比如表现本来就暧昧不明的许石恋，电影里只有三场戏：划船、爬山、婚礼，简单地交代清楚，含蓄又精到。尤其是以曼桢的“红手套”为意象，贯穿影片：开头是世钧打着手电在找手套，最后紧接着那个片段，世钧找到了曼桢的手套，将它拣起来，轻轻地笑。本来一个完整的情节，被剪辑成两段，前后呼应。这也是电影叙事手法的独特之处：即按照内容构成、借助剪接手段，将原先拍摄好的镜头遵循艺术构思确定的视象组合序列进行连接，构成艺术整体①。
　电影中很多片段耐人寻味，比如世钧送曼桢回家那场就堪称经典的里弄戏。世钧送走了曼桢之后，兴奋之情难以平静，此时一抹亮光从远处射来，他顺着亮光朝巷子那头走去，舒缓的音乐随着脚步转变为急促、欢快的旋律，终于走到灯笼下面，他头靠着墙，亮光照