徽州砖雕与扬州、苏州地区砖雕的特点.docx

徽州砖雕与扬州、苏州地区砖雕的特点
徽州民居素来以“三雕”著称于世，一村之内、一宇之中往往木雕、石雕、 砖雕三艺齐备，三雕并美。在古徽州六县古民居中，风格独特、工艺精良的砖雕 作品可谓比比皆是，其流韵直接影响到江、浙一带的砖雕艺术。
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徽州砖雕与扬州、苏州地区砖雕的特点
徽州民居素来以“三雕”著称于世，一村之内、一宇之中往往木雕、石雕、 砖雕三艺齐备，三雕并美。在古徽州六县古民居中，风格独特、工艺精良的砖雕 作品可谓比比皆是，其流韵直接影响到江、浙一带的砖雕艺术。
徽州砖雕在画面构图和雕作技法上大胆借鉴了新安版画的艺术成就和北方 官式建筑的砖作工艺。与徽州天井院民居一样，徽州砖雕也是熔冶古今、自成一 格的大制作。徽州民居历来以小巧精致著称，由于自然地理条件的限制和封建礼 法的严格制约，徽州民居并不追求建筑的对称、工整和恢宏的气势，而以典雅、 精工和秀逸见长。
故而徽州建筑在雕刻装饰上极尽工巧之能事,尤其是门楼、八字墙等处的砖 雕运用，更是别具地方风味。
徽州砖雕最杰出之处是门楼、门罩。它们形式多样，有垂花门楼、飞砖式门 罩，有普通的双柱门楼，也有四柱三间五凤门楼，有的门楼下抱鼓石，样式和牌 坊类似。徽州人对住宅门楼的装饰极为看重，视其为“门脸”。
无论富贾豪门还是村民百姓，门楼、门罩都是其建筑雕刻的重点所在。在大 块素白的建筑立面上以浅刻、透雕甚至圆雕、捏塑等手法雕出独幅或成组的生动 形象，在灰瓦粉墙的映衬下显得尤其突出，光影变化丰富，无论立体或平面化门 罩都能起到画龙点睛的作用。
祠堂和富商之家的门楼大多为五凤楼样式，一主二副对称布局，显得庄重大 方。从檐口向内以青砖起三道叠涩，下饰花边，此下依次安装额枋、方框、*** 横枋、字匾等，直至与墙体平。普通民居门楼则相对单纯，仅在大门外框上方以 磨砖砌成外凸的线脚，顶上附以飞砖檐条，上覆瓦檐。徽州砖雕一般凸起较小， 出墙仅半尺许，属平面类砖雕。门楼雕刻集中于构件横竖交接的部位，起到收头 和点缀作用。
通景枋是门楼装饰的重点，多为整组具有情节的群雕。一条通景就是一幅手 卷或人物画、山水画，长六七尺，高一尺多，以五至七块水磨青砖拼成。题材以 人物、楼台为主，主体人物突起于前，衬景往往阴刻于后，纵深上相互掩映。由 于刀法精熟，在厚不盈寸的薄条砖上，往往能雕镂达六七层之多，前呼后应，具 有层次美和距离感，光影效果显著，与中国古典园林的借景手法有异曲同工之妙。
徽州门楼艺术上的可贵之处在于注重平面构成形式，装饰有节制，简繁得体， 体现出古雅的文化品味，这在民居砖雕中是不多见的。从这个意义上讲，徽州门
楼砖雕的成就是独特的，它和高高的马头墙、深宅、天井一样，是徽州民居建筑 文化的独特表现形式。
扬州、苏州一带的砖雕受到了徽州砖雕的影响（扬州许多著名宅院本身就是 由徽州商人所建），它既不同于北方砖雕饱满壮硕的风格，也有别于闽粤等地砖 雕的繁缛、细密。它继承了徽州砖雕的典雅并融入了浓郁的商业和市民文化，表 现出鲜明的地域文化特色，具有精巧而不纤细、寓醇厚于古雅的特点。
扬州砖雕的总体特点是构思奇巧、不事铺陈，于不经意中显出匠意。绝少采 用通景透雕和主题性的大幅砖雕，以局部装饰图案见长，对一些局部岔角、墀头、 挂牙等细节关怀备至，精雕细镂，如将墀头雕成如意、博风板饰以卷草等。几