《汉魏六朝诗歌专题研究》14.第十四讲：梁陈宫体诗.ppt

第十四讲梁陈宫体诗一、宫体诗(一)宫体诗产生的时代背景 《周书·刘璠传》: 璠九岁而孤,居丧合礼。少好读书,兼善文笔。年十七, 为上黄侯萧晔所器重。范阳张绾,梁之外戚,才高口辩,见推于世。以晔之懿贵,亦假借之。璠年少未仕,而负才使气, 不为之屈。绾尝于新渝侯坐,因酒后诟京兆杜骞曰: “寒士不逊。”璠厉色曰: “此坐谁非寒士? ”璠本意在绾,而晔以为属己,辞色不平。璠曰: “何王之门不可曳长裾也! ”遂拂衣而去。晔辞谢之,乃止。 《南史·文学序》: 自中原沸腾,五马南度,缀文之士,无乏于时。降及梁朝,其流弥盛。盖由时主儒雅,笃好文章,故才秀之士,焕乎俱集。于时武帝每所临幸,辄命群臣赋诗,其文之善者赐以金帛。是以缙绅之士,咸知自励。钟嵘《诗品序》: 今之士俗,斯风炽矣。才能胜衣,甫就小学,必甘心而驰骛焉。于是庸音杂体,人各为容。至使膏腴子弟,耻文不逮,终朝点缀,分夜呻吟。独观谓为警策,众睹终沦平钝。 3. 吴歌西曲的影响《梁书·沈约传》: (沈约)又撰《四声谱》,以为在昔词人,累千载而不悟,而独得胸襟,穷其妙旨,自谓入神之作,高祖雅不好焉。帝问周舍曰: “何谓四声? ”舍曰: “天子圣哲”是也, 然帝竟不遵用。《南史·到彦之传》: 溉特被武帝赏接,每与对棋,从夕达旦,或复失寝, 加以低睡,帝诗嘲之曰: “状若丧家狗,又似悬风槌。”当时以为笑乐。(二)何谓宫体诗? “宫”指“太子东宫”,太子所居之所,故从唐代始,皆认为宫体的形成时间是在萧纲立为太子的中大通三年( 531 )之后。《梁书·徐摛传》: 王入为皇太子,转家令,兼掌管记,寻带领直。摛文体既别,春坊尽学之, “宫体”之号,自斯而起。高祖闻之怒, 召摛加让,及见,应对明敏,辞义可观,高祖意释。 宫体诗有广狭义之分。广义:指较轻艳的诗风。狭义:梁陈时代流行的诗风。梁陈宫体诗的特点 。在永明体的基础上更加精致,近于律体。但又接受民歌轻快流转的特点。 。比较狭窄,以艳情居多,多写宫廷生活。 。浓丽而至于淫靡,喜搬弄典故,追求形式。辞采秾丽,描写细巧,音乐性强晁公武《郡斋读书志》: 昔徐陵在梁世,父子俱事东朝,特见优遇,时承平,好文雅,尚宫体,故采西汉以来词人所著乐府艳诗,以备讽览。《梁书·庾肩吾》: 初,太宗在藩,雅好文章士,时肓吾与东海徐摛、吴郡陆杲、彭城刘遵、刘孝仪、仪弟孝威,同被赏接。及居东宫,又开文德省,置学士,肩吾子信、摛子陵、吴郡张长公、北地傅弘、东海鲍至等充其选。齐永明中,文士王融、谢朓、沈约, 文章始用四声,以为新变,至是转拘声韵,弥尚丽靡,复逾于往时。宫体诗兴起的原因: ,梁武帝时社会相对安定,文人习于逸乐, 思想愈益萎靡,从而引起诗风的变化; ,文人有意识地追求形式上的“新变”, 这种观念与宫体诗的题材取向相互制约、互为因果; ,南朝乐府歌辞几乎全是男女言情之作, 而宫体诗的作者正是经常听唱和拟作情歌的; 。曹道衡、沈玉成《南北朝文学史》(三) 《玉台新咏》南朝梁、陈间著名诗人徐陵所编的诗歌总集,为宫体诗的代表,选录诗歌以清新明白为标准,且选录多首质朴的叙事诗,尤以《孔雀东南飞》最为闻名。《大唐新语》: 梁简文为太子,好作艳诗,境内化之。晚年欲改作,追之不及,用令徐陵为《玉台集》,以大其体。《玉台新咏》的版本据称南唐时已有刻本,已佚; 最早版本南宋嘉定八年( 1215 )永嘉陈玉父序刻本; 明代五云溪馆活字本( 《四部丛刊》影印); 正德华允刚兰雪堂活字本; 万历年间华亭杨元钥刻本; 嘉靖郑玄抚刻本; 崇祯吴郡赵氏寒山堂刻本; 清代吴兆宜刻本及笺注。