中国民族特色小提琴音乐中的滑音技巧探析.doc

中国民族特色小提琴音乐中的滑音技巧探析
殷 翰 摘要:在小提琴音乐演奏中,滑音技巧不但是一种技术性手法,更是小提琴音乐的展现手法。本文通过对小提琴名曲《梁山伯与祝英台》中滑音的解析表明,在极富中国民族特色的小提琴乐曲以致其它富有,都凸显了鲜明的中国特色,彻底实现了一次西方音乐的中华民族化。为了真实地展现音乐形象,作者不但运用了有关的民族民间音调,且在小提琴弹奏上,也借鉴了中国民族器乐(二胡等)的好多演奏技巧和音效。特别是“中国化”滑音的大量运用,给协奏曲的成功演奏起到了锦上添花的效果,使《梁祝》在表达满腹悲愤、痛楚欲绝的感情时,产生了令人震撼的艺术功效。
(一)“恋情主题”中的滑音运用
“恋情主题”在整个曲中有着极其重要的关键作用,它由具有地域特色的越剧音调演化而来,淳朴、优美动听、感人肺腑。在这个乐曲中,滑音的弹奏大都是同一指距离较长的滑音,这种指法与我国民族戏曲的音乐语言与弹奏技巧相吻合,与此同时很恰当地展现了梁山伯和祝英台高尚纯洁的友情与爱情。且上滑音与下滑音的交叉运用,让音乐旋律更有波浪效果,音乐情感表达更为起伏缠绵。
(二)“草堂结拜”中的滑音运用
“草堂结拜”的音乐由大提琴和小提琴独奏曲以会话的方式,表现了梁祝两人草堂、结拜为弟兄的场景。音乐旋律以模进的创作手法,使音乐情感有循序渐进之进展。这一乐曲形式,使其在滑音的运用也达成了统一―――都用下滑音形象地展现了梁祝两人情意绵绵、漫步草堂的场景。
(三)“十八里送别”中的滑音运用
“十八里送别”的旋律是由“恋情主题”的音乐元素演绎而来的。小提琴和大提琴用二重奏的手法,描述了梁祝两人依依不舍的情景。这部分音乐中有很多滑指的使用,不但同一指滑音,还有很多其它指滑音。滑音的大量运用,使音乐曲旋律尤为抒情、缠绵,伴有时断时续的音调,较为形象地展现了祝英台难以启齿、欲言又止的心情以及两人十八里送别、长亭分别的依依不舍的场景。这部分音乐中,有一地方滑音非常特别,其中第二小节的滑音由E音换指下滑升至D音。这种滑音在欧美音乐乐曲创作中是不许可的,且这种滑音手法在弹奏国外小提琴作品中也是被认为难以接受的。
(四)“拒婚”中的滑音运用
“拒婚”是乐曲中的华彩段落,独奏小提琴的“拒婚”主题运用民族戏剧散板的节奏,把祝英台悲愤、激忿、焦躁不安的心情形象地刻画出来。这里面的滑音运用更是有烘托心情渲染气氛的作用。
上例第一小节用加重音的八度音程与长距离的上滑音运用,着重表现了祝英台悲痛的心情。上例第二小节用震音与小距离的上滑音运用,更凸现了祝英台焦躁不安的心情。上例第四小节的滑音是同一指半音向上滑指的弹奏,这种指法是和中国民族戏曲的音乐表现相融合而形成的,它是一种独特的弹奏手法,这种弹奏滑音的手法具有强劲的艺术感召力。同指半音向上滑行的弹奏,手指滑动应缓慢,且要和右手的运弓互相配合得当:第四小节第四拍上的B音要把重音体现出来,接着2指向上滑行到C音的时候也要缓慢进行且不要发出重音,最后到第五小节的C音时才能重点强调重音。这种半音向上滑行缓慢滑指的弹奏技巧,能够更加鲜明地展现祝英台的悲愤之心情。这种形式的滑音和其弹奏技巧在“哭灵投坟”篇章中也有大量的使用。
(五)“楼台相会”中的滑音运用
“楼台相会”的音乐是以同名越剧中楼