我在德国学巴赫.doc

我在德国学巴赫


关键词 复调音乐;德国;《巴赫前奏曲与赋格BWV861》;钢琴演奏;逻辑性
【中图分类号】 【文献标识码】A 【文章编号】1002-767X（2020）奏曲的乐句中会出现很多一只手演奏两个声部的情况，比如第三小节中的左手就有两个声部。这两个声部是互相交错出现的，在演奏过程中要在音量上加以区分，否则就会使两个声部混为一谈，变成一个声部，曲解了作曲家的逻辑意图。这种音量上区分声部关系的演奏技法是有相应的规则的。乐句音符密度较小、音符多为时值较长的声部要演奏的强些;乐句音符密度较大、音符多为时值较短的声部要演奏的弱些。这样演奏出来的整体效果才会有层次感，作曲家的逻辑意图才会很清晰。当然这里所说的强与弱都是相对彼此而言的，没有固定的音响效果。比如在第九小节的右手部分出现了两个声部，是非常典型的对比手法，好比两个人对话一样，一问一答。每个乐句都有一个延长音，好比是“问”，延长音所对应的另一乐句是“答”，两条旋律线是交错进行的，与前文提到的音量上区分声部的规则一样，这里所有的延长音要演奏的比其对应的声部强，这样才不至于出现其它声部还在进行中，延长音声部已提前消失的情况。
在乐句划分上，也要有正确的逻辑意识（复调演奏规律）。这种意识体现在演奏上，就是音与音连、断和乐句呼吸之间的关系。在德国上学期间有幸结识很多钢琴家及教授，在关于演奏巴赫復调作品乐句划分以及音与音连断关系的问题上，德国的学者大体上有着两种不同的演奏处理。德国科隆音乐学院Scherrer教授的态度是，无论前奏曲还是赋格，在八分音符中音与音之间的高低关系只要超过三度，就要做乐句呼吸，这种呼吸并不影响音乐的走向，音乐是连贯的，但音要断开;而三度以内的音则不做断开。同样的问题，德国吕贝克音乐学院Aust教授的观点则是，八分音符音与音的连断关系应该受到三度关系的影响，而不是严格以三度为标准，在整体遵循三度限制的基础上，一些特殊的乐句根据强拍的运行规律，三度以内的音也可以做呼吸，可以断开。这两种观点都是正确的，因为方向都是一致的，只不过一个处理成“极为严格”，一个处理成“非常严格”而已，可以根据每位演奏者对乐曲的理解来把握。我觉得巴赫的前奏曲相比他的赋格而言，是可以在复调对位的规则上相对“放肆”的天堂，这样的效果与之后的赋格形成了很大的对比，也是能够理解的。所以在演奏这首前奏曲的时候，应采用“非常严格”的处理方式;把“极为严格”的态度用在赋格上我觉得更加合适。
二、巴赫复调作品《前奏曲与赋格BWV861》的赋格
这首BWV861的赋格部分为四个声部，其中主题声部在四个声部中不停的游移，演奏好赋格的核心就是如何处理好主题声部与其它声部的关系。与巴赫的其他赋格一样，曲子一开始就是主题声部的独立展现。这个两小节的主题包含了十二个音，按照之前提到的复调演奏规律（即音与音连、断和乐句呼吸之间的关系）可以得到这样的演奏提示。前两个音为一句，其中第二个音要强些且为断奏，两个音为一个力量动作;第三个音独立为一个力量动作，属于非连音，力度要比第二个音弱;第三个音与第四个音在音乐走向上是连贯的，但为了与主题的后半句形成对比，所以也要用“非连”的处理方式，其中第三个音“升F”音是最强的，因为处在强拍上。这样的话主题前半句就完成了