楷书写技法十八要诀.doc

. 正面貌。
四、斜中求正有的字由于笔画倾斜，容易使重心偏移。抑制这个困难，第一要找准该斜笔画位置，第二可以用其他笔画拨回偏颇。
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〔一〕以点找正例如：少字，首先把竖定在中间，在写撇时要力戒倾斜过分。右边一点可以起到对重心拨正的作用。〔二〕以口求正例如：名字，这个字易由上半部产生不稳，为防止倾斜首先撇要直立一些。另外，下边口书写端正，对纠偏效果明显。〔三〕弯钩拨正例如；爲字，本字开场有假设干笔都取斜向，书写时要防止偏斜过重。重点是横折弯钩一笔能起到稳定重心的决定作用。〔四〕连撇对正例如：影字，这类字难点是连三撇处理。书写时上撇宜高，下撇宜伸，三撇要匀而正。五、主笔突出山有主峰，字有主笔。主笔占据了字的主要位置，显得十分抢眼。它往往是该字的难点和应表现最正确的笔画。做到了主笔突出，就能使整个字容光焕发。〔一〕戈钩做为主笔例如：成字，以戈钩为主笔。其入笔时要高昂有力，顺势斜拉时要表现钢性，弯与挺处理适度才能使之雄伟。〔二〕卧钩做为主笔例如：马字，卧钩是马字的主笔，其折处要坚决，要有筋骨以防止鹤膝，运笔中略带弓性，最后钩指中心。〔三〕横折竖弯钩做为主笔例如：九字，主笔为横折竖弯钩。书写时，开场要低起斜上缓坡运行，折处坚决、弯处流畅，横拉远甩钩。〔四〕平捺做为主笔例如：遠字，走之是字的重点与难点，它与被包围局部要假设近假设离。书写平捺要如行云流水，一波三折，提按变化很微妙。六、丝牵意连字的前后笔画之间不是孤立无关，而是顺势连贯的，由此，使字出现活力、动感与神气。它的表达方法是牵丝，产生的效果则是意连、顾盼、照应，脉络畅通。〔一〕"一脉相承〞例如：江字，三点水中点与点以及左下提与右上横之间都用露锋的形式表达了书写过程中承接关系，给人以自然顺畅之感。〔二〕"顺势连带〞例如：布字，布在书写时先撇后横，表现出他们之间的顺应关系，下边钩与竖之间也有连带的暗示，这就给字添加了动感与活力。〔三〕"左顾右盼〞例如：業字，上、中、下三处有双点，却用不同的方法表达出她们之间的连带关系，其中上两点的顾盼，更使这个字炯炯有神。〔四〕"前后照应〞例如：松字，左边撇与点两笔相连，增加了与右边的沟通。而右边上两点则是此呼彼应，生动流畅，使之显出了勃勃生机。七、上错下移在左右构造的一些字中，需要进展局部构造的上错与下移。这种移动有时是为了追求均衡稳定，有时是为了追求奇特效果。〔一〕右侧上移
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例如：亂字，它的右侧加点是为了保持角上不空，弯钩上移是为了均衡，使右下角不显得下坠。 (二)左侧上移例如：郎字，往往是在右侧上宽下窄时施行左上移、右下错。这样不但保持了字的重心，而且还显得很奇秀。〔三〕左侧下移例如：歌字，左向下调而右向上调，再将右侧下边的撇捺交会点往左调，则显得新奇、凝聚，伸展自由，不失重心。〔四〕中间上提例如：街字，中间上提，右侧下移，竖钩左挪，使整个字错落有致，整体抱合。八、铁画银钩这句成语出自欧阳询"用笔论〞，原语为"刚则铁画、媚假设银钩〞。其狭义是指对横与钩美的追求，广义上则泛指"书藏金石气〞又如笔画的焊接感、坠石感，都表达同种类用笔功夫。〔一〕横为铁画例如；假设字，主横的书写要很讲究。不但需藏头护尾，而且运笔中带有重轻重的过程。同时，抗肩、弓度的融入，更能表达出铁画。〔二〕勾假设银钩例如：可字，欧体字竖钩出钩娇小得意，钩呈下斜上平之态，不尖利。出