民族歌剧中地方戏曲音乐元素的应用.docx

1
民族歌剧中地方戏曲音乐元素的应用
4
摘要：中国民族歌剧将来的进展与创新，需要紧紧把握自身与中国地方戏曲的交融，乐观吸取地方戏曲中的优秀音乐元素。中国民族歌剧需要充分吸取符合宽阔群众的心理与审美需求的表演形式以及音息的技巧，确保气息的连贯，在呈现极具民族文化的地方戏曲的同时，进展并弘扬民族歌剧。
5

(二)身材元素在民族歌剧舞台表现中的艺术张力地方戏曲音乐元素在民族歌剧中的应用，还体现在独特的戏曲身材上。地方戏曲的身材形式主要由手、眼、身三个层面共同构成。其中“手势”的作用在于突出、传达以及烘托人物心理活动。且作为艺术化形体的手势具有极为丰富的表现力，其类型包括英雄指、云掌、兰花指、齐眉指、摊掌等等。且不同的手势具有不同的表达涵义。⑤在具体的民族歌剧舞台表演中，学****与借鉴传统戏曲手势的主要优势体现在，既能精确传达和揭露歌剧内容与歌剧主题，同时又能满足和符合歌剧中的具体情境与特定情节。可以说，民族歌剧中引入戏曲手势，不仅对于呈现人物思想情感具有重要作用，而且能够很好地增加以及填充人物肢体语言和姿态神情的表现张力。地方戏曲身材形式的重要构成部分还在于“眼睛”的使用，想要实现戏曲表演的艺术魅力，借助表演者眼神传达情感信息必不行少。而在民族歌剧层面，眼神的运用对于精确把握歌剧思想内涵同样至关重要。眼睛之所以是呈现心理的窗口，在于其对塑造人物性格与巩固人物形象的灵敏性与自由性，且眼神的技巧的纯熟应用更是反映演员的艺术水准与艺术张力的主要标志。作为独特艺术形式的民族歌剧，演唱者自然要具有“神行兼备”的表演力气。因此，在民族歌剧具体训练的过程中，需要乐观引入地方戏曲的面目与眼神表演的学****即通过运用独具神韵的戏曲眼神表达歌剧的心情与心理。作为中国地方戏曲舞蹈动作的肢体语言，是戏曲表演当中又一独特标志。在具体表演形式中，其戏曲身材层面有“二轴三面”的说法，即以腰为轴心的大轴，以眼为轴心运身的小轴，三面则分为正面、左面、右面。充分利用好身材不仅可以很好地刻画人物形象，而且对于剧情的推动也至关重要。在民族歌剧中充分结合地方戏曲的身材技艺，既可以提升完善表演者自身条件，又可以精确阐释歌剧情节，同时还可以烘托深化人物形象。总之，戏曲中的身材元素作为基础且重要的舞台表现形式，将其置于民族歌剧表演中，不仅能够增加舞台表现，而且对于推动民族歌剧的将来进展具有重要作用。
5

6
(三)唱腔元素在民族歌剧曲调整奏中的艺术弹性在中国地方戏曲的进展过程中，形成的曲目类型有300种之多，且每个剧种均由世代相传的民间音乐凝积而成，且其演出实践更是在许多人的集体创作与加工中得到验证。可以说，中国地方戏曲是世代人民审美心情与集体才智的结晶其中，地方戏曲独特的唱腔更是集聚体现了戏曲的艺术魅力。中国地方戏曲的唱腔形式不仅多姿多样，且在唱法类型与曲调制造上取得了卓越的艺术成就。表现功能上，中国地方戏曲唱腔可以划分为抒情性唱腔、叙述性唱腔以及戏剧性唱腔。其中，抒情性唱腔的功能表现为以慢板或原板的形式呈现人物内心情感的简洁性，通常状况下，可以通过把握唱腔的节奏速度，如先慢后快具体传达人物内心的冲突性及心情变化。叙述性唱腔的功能则体现在以原板或稍慢的快板唱腔形式，呈现人物的对话以及故事的铺垫。而戏剧性唱腔，则通过快板或摇板的唱腔揭露人物的心理波动以及人物的行为冲突。可以说，地方戏曲通过把握唱腔速度与节奏达到主题变奏的艺术手法，为中国民族歌剧的创新与进展供应了雄厚的音乐素材。此外，不同的地方戏曲剧种其唱腔形式也不尽相同，可以说，中国地方戏曲丰富多样的唱腔形式，对于民族歌剧的具体应用来说可谓是取之不竭用之不尽的。同时，二者在共同化的过程中，已经制造出大批优秀的民族歌剧作品。通过结合地方戏曲，不仅呈现出适于歌剧情节进展，同时又利于歌剧舞台效果的创作阅历。

8
三、中国民族歌剧将来的发展与创新

(一)形成极具民族精神准时代特征的风格中国民族歌剧的消逝与进展，离不开且避开不了对民族传统文化以及民族心理与才智的充分熟识和长期思索，因此，中国民族歌剧的创作在吸取和挖掘地方戏曲的艺术养分的同时，还需要深化到中国传统文化的精髓与本质之中，并将自身创作的突破口立在对中国人文艺术以及传统文化的学****与弘扬上。同时，在创作形式上，中国民族歌剧还需要充分吸取符合宽阔群众的心理与审美的表演形式以及音乐语言等等，并以此为基础，创作出以中国地方戏曲结构为艺术母体、以传统文化和民族精神为艺术内容、且既符合民族特色又符合时展、同时又深为宽阔人民群众宠爱的艺术作品。就是说，具体的民族歌剧作品应当既要体现民族风格，又要彰显中国民族气节，在引导和熏陶人民大众文化自信的同时，传承并爱惜绚烂的民