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《夏洛克·福尔摩斯》读后感5篇
第一篇：《夏洛克·福尔摩斯》读后感
《夏洛克·福尔摩斯》读后感
《福尔摩斯探案集》是欧州侦探小说的早期经典之作，它以跌宕起伏的情节，缜密的逻辑推理，细致的心理分析以及福尔摩斯这个家喻这场死亡称作“正当***”。当然，这个说法大概并不是为小说中的反派人物，即杀害福尔摩斯的凶手莫里亚蒂辩护，而是为他自己辩解。
在《最后一案》中，柯南?道尔借莫里亚蒂教授之手将福尔摩斯侦探推下悬崖
这样的状况看起来似乎就像2022年网络上的某一天。但在那时，柯南?道尔有充分的理由遭到连珠炮似的辛辣批评。粉丝们在那之前从未做过诸如此类的事。（事实上，他们甚至还没有“粉丝”这个称号，“粉丝”一词是近些年才开始使用的，最初是用以形容那些狂热的美国棒球迷。）一般而言，读者们都会接受他们所钟爱的小说中的故事进展，继续翻阅新的篇章，然而现在他们开始将流行文化纳入个人生活，盼望他们热爱的作品符合特定的期待，他们似乎真的期待与所爱的作品建立一种互动关系。
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粉丝的疯狂
夏洛克?福尔摩斯狂热的读者促成了一次粉丝文化的前卫实践。有趣的是，对福尔摩斯这一形象的密切关注持续到了今日，繁衍出无穷无尽的相关产品，例如美国破案剧集《福尔摩斯：基本演绎法》以及bbc（英国广播公司）出品的《神探夏洛克》，后者在新年第一天以特辑的形式回归人们的视野，讲述的是现代夏洛克和华生回到了维多利亚时代后发生的一系列故事。
福尔摩斯系列的首篇《血字的研究》发表于1887年，自此一炮而红，红到柯南?道尔本人很快便开始后悔这个人物的诞生。福尔摩斯带来的巨大光环使得柯南?道尔一些自认严肃的作品被冷落，比如他的历史小说《迈卡?克拉克》。每逢刊载有新一篇福尔摩斯故事的《斯特兰德杂志》发行，报摊前都会排起长队。一位历史学家写道：“因为福尔摩斯，柯南?道尔变得和维多利亚女王一样家喻户晓。”
福尔摩斯的粉丝群体正是那时的新兴中产阶级，在接下来超过一个世纪的时间里，他们的品位饱受势利的评论家们的攻击，称其为低俗的平民文化，他们因为贫穷而被挤出音乐会的大门，不得不等待更便宜版本的流行小说的发行。历史学家戴维?佩恩形容他们为“大部分城市的中下层和中中层阶级，非知识分子出身，非公立学校教育背景，他们是勤奋的呈崛起之势的人们――第一批真正的现代大众”。《斯特兰德杂志》针对这部分受众，将故事定位在神秘的侦探和科幻小说，诸如赫伯特?乔治?威尔斯和儒勒?凡尔纳等作家的作品。这些故事如今被看作是惊险刺激的类型小说，即具有视觉冲击力、充分的市场商机、简明扼要的情节主轴与剧情铺陈，以便于大多数读者理解与接受的作品。
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对福尔摩斯故事的需求似乎无穷无尽。只要柯南?道尔交稿，无论什么内容，《斯特兰德杂志》都会奉上丰厚的稿酬。但是作者并不打算把余生都花费在设置和解决小说中的罪案上。他原本只想赚点钱，以支撑他心目中真正的艺术，即那些他认为富含重要理念和政治立场的小说。
福尔摩斯长久不衰的关键可能在于，他在每个时代都能找到自己的位置。历史上最著名的福尔摩斯是由英国演员巴兹尔?雷斯伯恩（左）塑造的，他俊朗的外表和绅士派头十足的行事风格深入人心，被视为扮演“福尔摩斯”的标杆。他在202240年代出演的十多部福尔摩斯系列影片都是立足时代，反抗纳粹的
1893年，柯南?道尔34岁了，他已经获得了足够多的财富和声誉。比起一位流行读物的作者，他更想成为沃尔特?司各特那样严肃的历史小说家。于是他行使笔者的神圣权力，假莫里亚蒂教授之手将福尔摩斯推下悬崖。尽管公众压力如此巨大，柯南?道尔再次写下新故事――《巴斯克维尔的猎犬》，已是8年之后的1901年。该小说讲述了福尔摩斯跌下悬崖之前发生的事。1903年，《空屋》更进一步解释了福尔摩斯的复活：只有莫里亚蒂葬身悬崖，而福尔摩斯只是装死，他所谓的死亡是他一手捏造的假消息。这令粉丝们欢欣鼓舞。
死而复生
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偶像归来之后，福尔摩斯迷的热情丝毫不减，甚至更加狂热。当时人们的沉迷与现在的唯一区别就是，如今的我们已经相当****惯于这种超级狂热。即便如此，bbc剧集《神探夏洛克》的播放依然掀起了一段时间内福尔摩斯热潮的巅峰。这部电视系列剧由本尼迪克特?康伯巴奇饰演福尔摩斯一角，粉丝们常常造访那家夏洛克和华生（马丁?弗瑞曼饰）喜欢的伦敦三明治店――快捷咖啡馆。每当制作人员来这里拍摄，他们便会蜂拥而至，甚至一度影响到了剧集的顺利拍摄。（曾有将近1000名粉丝同时来到小说中的贝克街围观现场摄制过程，贝克街也就是现实中的高尔街。）
在中国，粉丝们乐于围绕“假设夏洛克（也被亲切地称作‘卷福’）和华生为一对***伴侣”的同人小说的创作。日本的粉丝追捧《神探夏洛克》的