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凌波微步
程斌 体迅飞凫,飘忽若神,凌波微步,罗袜生尘。动无常则,若危若安。进止难期,若往若还……
——曹植《洛神赋》
凌波微步,这是武侠小说《天龙八部》中虚构的一种轻功,是依照周易六十四卦的方位而演变的武功步法。其爱又恨了。
相对于蝗虫而言,蟋蟀和螽斯类的昆虫也不甘示弱,而它们带给人们的都是“正面”的形象和印象。蟋蟀在夏夜发生的鸣响,也许是我们很多人童年记忆中非常美妙的音符。现在由于城市化程度越来越高,想再听到蟋蟀的动听演奏已非易事了。在中国明朝时期,无论是官方还是民间,人们饲养蟋蟀、聚在一起斗蟋蟀蔚然成风,甚至成为了一种文化现象。
再说说螽斯类的蝈蝈。人们对它应该是最耳熟能详的。蝈蝈的学名叫优雅蝈螽,分布比较广泛。尤其是它们在白天也喜欢鸣叫,故常被人们捉来饲养于特制的笼中,以听其鸣响。无论文人雅士还是寻常百姓,都能同享这一自然乐趣。
要想从外观上对这几类直翅目的昆虫作基本的辨识,可以观察其腹部末端的尾须,蝗科是瓣状,螽斯科是刀状,蟋蟀科为矛状。为了能够招引雌虫,此类昆虫的雄虫一般都具有发音器,以左、右翅膀相互摩擦(如螽斯和蟋蟀等)或者以后足擦翅而发音(蝗虫)。由于直翅目的昆虫种类繁多,我认为不一定要牢记它们的学名,只要能够熟悉它们的基本****性,懂得用不同的方式在不同的自然环境中去找到它们就足够了。
以上这些关于直翅目昆虫的内容,并不只是随心而谈,了解它们的背景知识非常重要,这样我们才能以更加宽阔的思维去观察它们,这不仅有利于在拍摄时利用环境元素,在构图和用光上酝酿非同寻常的想法,还可以把它们与植物和环境的关系,通过丰富的想象力,表现为具有更多内容的画面,这些内容可以是纯粹色彩与结构的组成,也可以是不同物种之间的生态行为和关系,在自我表达的同时,也能让画面更具有故事感,更能令人遐想、引人入胜。
在昆虫微距摄影的范围里,拍摄直翅目,算得上是机会最多的。一是因为找到它们并不太难,二是它们并不算是特别敏感的昆虫,一般在靠得很近的时候才会逃走,接近机会多,拍摄机会也就多。其中,蝗虫类的种类尤其多,分布地域也比较广,几乎每次到野外都能发现它们的身影。螽斯类相对不易被发现,因为它们的拟态效果实在太好,不论是动作还是身体的色彩和造型,有像树叶的,有像树枝的,都能很好地与环境融为一体。在光线不太明亮的自然环境中,我们往往不能一眼就找到它们,经常是无意间靠近时才忽然发现。相对较难找到的还有蟋蟀类,因为它们喜欢呆在阴暗和隐蔽的环境中,白天并不容易见到它们,往往是在翻找植物的时候把它们惊扰出来,夜晚才是它们真正的表演时间。
那么,现在单纯从拍摄的角度来说,我们可以谈几个方面。
所用器材,只要是具有等倍放大率的微距镜头,长短皆可。因为这些昆虫相对容易接近,所以使用短焦微距镜头的机会比较多,这类镜头手持拍摄的难度较小,具有较高的灵活性,相对大的景深还可以更好地表现出主体的身体造型和结构;长焦微距镜头的背景虚化能力当然也经常派上用场,在杂乱的场景中把主体突显出来,有万军之中取上将首级之感。直翅目昆虫的成虫虽然体型大小比较适中,但是低龄的若虫经常只有几毫米,等倍放大率镜头甚至还不够用,所以还是有必要带上能够增加镜头放大倍率的各类附件。还要带上三脚架和快门线,在早晚温度较低被摄目标停栖的时候使用。
自然光与人工