与历史对话当代肖像.doc

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到这些特质的压制和影响，相反，剪影、微缩肖像、肖像名作、死亡面具等传统的肖像画模式，以及护照像、证件照和竞选海报等平时肖像都成为了他们的素材。
德国摄影师托马斯?鲁夫从1980年开始了艰涩难懂的
《肖像》系列的拍摄，被摄者来自他的同学、朋友或志愿者，他们衣着普通服饰坐在摄影棚的椅子上，鲁夫不允许他们在
相机眼前流露喜悦、郁闷或悲伤的情感状况，要求他们以沉静、自信、严肃的表情面对相机，因而这些面貌也没有透露相关国籍、种族、社会身份等信息。鲁夫以正直、平庸的画面构造，在轻柔光芒下，没有强烈对照关系的色彩，毛孔发丝也清晰可见，如此大尺寸画幅的照片“客观”地记录了一个个面貌。鲁夫的肖像作品和证件照十分相像，他也说过，如果被摄者有需要，他会提供给他们小尺寸的肖像做护照照
片。这种拍摄方式继承了德国20世纪初期的以奥古斯特?桑
德（AugustSander）为代表的“新客观主义”摄影理念，可是和桑德以种类学方式对社会各个阶层人物做分类记录的方式完全不同，鲁夫拍摄的肖像消解了身份，在鲁夫看来，摄影不能反应出人类皮肤以内的任何东西，这些冷飕飕的肖像强调了成像的机器所体现给人类的原本状态，拍摄者仅作
为“普遍人类”而存在。
同样冰凉的作品还有来自英国艺术家加文?图尔克
（GavinTurk）的***照PortraitofSomethingthatI’llNever
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ReallySee，同时作为被摄者的图尔克在空白的背景里关闭着
双眼，面容好像死人一般。只管图尔克是这张***照的创作
者，但他实际上并没有“拍摄”这张照片，当照片被悬挂在
V&A的墙面上时，作品说明上写着照片由其助手安东尼?奥
立弗（AnthonyOliver）拍摄。作品标题清楚地表示了艺术家
无法看到过他在照片中所体现的那一幕，从这个“自我”同
时也是“他者”的悖论角度说来，***照的创作者所体现的
永远是一张不可能的照片，图尔克的照片以自我作为参照，
体现了***照中模糊不清