曲式作品分析修改.docx

弓丨子II:ab:II尾声
■8885——
G宫调式
丿J丿|丿」（IJL1
一级曲式结构
引子
A
B
々八mjj-M1j
起止小节数
1~9
10~25
26~47
小节数
一级曲式结构
Abac
d拱形化支声旋律，并延长至结束终止，音乐在不断减弱中逐渐消失。
舒曼《莲花》
匚囱糸世立工N站苗一加曲才
一级曲式结构
引子AB尾声
々八U-L|--H1J
起止小节数
J|J丄1口儿丿
12〜910〜1718〜27
■
一级曲式结构
—级曲式结构
小节数
1444410
小节数
调式调性
-^
分析说明
本例为有再现的单二部曲式，基本结构为两个方整性8小节的乐段，连续的转调与离调使调性布局丰富多样，富有逻辑性。尾声建立在第二乐段之后的庞大的扩充基础上。
引子（1）：简洁的主和弦以和声式织体形式位于上方声部，作为背景音乐，与全曲的织体相呼应。
A乐段（2~9）：由两个平行乐句组成的4+4方整结构，转调乐段。每个乐句又可以分成两个方整性乐节，旋律线反向发展，抒情委婉。前乐句从主调F大调开始，在第8小节转入属调，在属调上完全终止。
B乐段音10~17）：基本结构为两个对比乐句组成的方整性转调乐段。每个乐句与前乐段相呼应，又可以分为两个方整性乐节。前乐句采用了a乐句的材料展开，调性转入对比性强的降V大调，并在新调上完全终止。后乐句转回主调，乐思以级进上行的旋律线条发展，将乐曲推向高潮。后乐句从15小节开始即反复副属--副主的和声进行，使音乐产生向下属离调（陶）的感觉，使和声始终处于不稳定状态，推进音乐继续发展，形成扩充。
尾声（18~27）：由B乐段庞大扩充演变而来的，规模甚至大于B乐段。18~22小节延续了B乐段向下属方向离调，回到主调时将旋律推向全曲最高点；随后一改前面的平稳风格旋律富有跳跃性，26~25小节旋律，但和声却在低音属持续基础上变化，以补充终止的形式完满结束于主调。
分析说明
本例为没有在线的单二部曲式，主副歌形式，单一调性。前乐段为四句式复乐段，后乐段为起承转合四句式乐段，两个乐段各16小节。乐曲的织体采用了哈巴涅拉节奏，富有动力。
引子（1~9）：采用高潮部分两个乐句为基础，分解和弦式织体,收拢于主和弦。这种以乐曲某一部分为基础做引子，常见于声乐作品。
A乐段（10~25）：典型的复乐段，abac方整性结构。前三乐句又都可以划分为两个乐节。第一乐句从属音开始旋律级进下行，中途以辅助音形式略做变化，开放于下属I级和弦；第二乐句前乐节（14~15）是第一乐句分裂后的变化模进，后乐节Q6~17）是前乐句的变化重复，旋律结束于主和弦五音，和声结束于主和弦形成不完满的中间终止；第三乐句是第一乐句的原样重复；第四乐句采用新材料，一气呵成，经II-K46-D7-T完满终止收拢于主调。
B乐段音26~47）：与A乐段主题形成对比，四个乐句组成的上下片乐段，每乐句4小节。第一乐句（d）从全曲最高音开始下行，音乐转向明亮、奔放，26~27小节为模进主题,28~29小节下行二度模进；第二乐句30~31小节是d乐句模进平行，其材料为28~29小节材料的变化重复，随后再次将旋律推向高潮的同时在35小节出现降切级音，使调式转入G和声大调，音乐色彩随之突然