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鼻部的结构与表现
鼻子是脸部最凸显的部位，是重点的塑造对象。它由鼻根、鼻梁、鼻头、鼻翼、鼻孔、 鼻唇沟构成。
鼻根：鼻根紧靠泪阜与额骨的下弯处连接，它是最窄处， 转折最急。它与眼部的转折关 系和对比关系较明显，但不能过于强调，只交待鼻部的结构与表现
鼻子是脸部最凸显的部位，是重点的塑造对象。它由鼻根、鼻梁、鼻头、鼻翼、鼻孔、 鼻唇沟构成。
鼻根：鼻根紧靠泪阜与额骨的下弯处连接，它是最窄处， 转折最急。它与眼部的转折关 系和对比关系较明显，但不能过于强调，只交待它靠近眼部结构的地方， 以防削弱眼睛的表 现。
鼻梁：鼻梁要注意中间与两侧三个面的形状和结构变化及与其相邻部分的衔接。 鼻子侧
面略微鼓起的位置，正好处在鼻梁向外延伸这一带上。 因此，鼻子在抓住最大的明暗交界线
和鼻子侧面与暗面衔接处的深浅变化后，还要把侧面的这种形体变化表现出来。
鼻底：鼻底有明显的明暗交界线和反光，是表现难点，注意它丰富的明暗和虚实变化。
初学鼻子要加强对鼻部结构的理解， 注意各部位之间的穿插、 前后、虚实等关系，并将鼻子
的各个形体进行归纳和概括，理解鼻骨体块、鼻头体块和鼻翼体块的关系。
理解鼻子的结构是画好鼻子的 关键
.要知道，鼻子表面一切的明暗变化都与其结构有着密切联系，比如鼻梁侧面略微鼓 起的位置正好处在鼻梁向外延伸这一带上 （下图鼻部骨骼示意图）。只有将这种微妙形体变
化表现出来，就能避免将鼻子侧面的灰画平。
.对于鼻子中线的起伏变化，大家一定要结合下图中鼻骨和石膏鼻子分面的形状来理 解。首先，鼻梁的骨骼要略高一些，往下接着向下倾斜的软骨。因此，鼻子中线的这种起伏 变化也就决定了鼻头和鼻梁上的高光不会连接在一起，并且鼻头的高光要亮与鼻梁的高光。
.在表现鼻翼时我们要注意到它在横向和纵向上的深浅变化，如下图中将鼻翼从横向 和纵向上分别划分出不同的明暗层次，鼻翼的形体就 “鼓”起来了。
.左侧鼻翼底面的交界线不是随意画在鼻翼边缘的，而是跟随着鼻翼的厚度往下转。 此外，鼻翼上方受光面的边缘有一条很窄的灰面，也使鼻翼的形体自然就往下面转了。
.不能将鼻孔的形处理成一个简简单单地圆，表现时可先把鼻头饱满的形体画出来， 然后对比着画出鼻孔。
下图）鼻骨、分面像和结构示意图
希望大家将下方的五幅图结合起来观察， 从而能更好地理解鼻骨和***对鼻部形体的影
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鼻子的明暗塑造规律
除了全侧面角度头像，对象的鼻子在空间上是最靠前的， 这时为了往外提拉空间就必须
把鼻子画强。
.不管表现何种角度的鼻子，都要将其形体归纳进一个简单的几何体中，然后分析它 的黑白灰关系。如下图，在顶侧光的情况下，鼻子的底部最暗、侧面灰、正面亮。接下来， 根据鼻子内在的结构画出这几个面的中微弱的深浅变化， 那画面的黑、白、灰节奏就非常丰
富，鼻子的体积感也就非常强了。
.鼻子空间上最靠前的部位是鼻头，因此鼻子底部的这条明暗交界线的方圆、深浅和 虚实等关系就要特别强调。并且，这条交界线到了鼻翼处，不能直接连到鼻翼的边缘， 而是
要向下转一下。
.受光线以及鼻子形体的影响， 鼻头和鼻翼受光面与明暗交界线之间一般会有一条狭窄
的灰面，这个作为过渡的灰面