谈李清照词的艺术特色.doc

谈李清照词的艺术特点
李清照的才干横溢受益于独到的出生环境与成长背景,她有词集六卷,现存仅四十多首,更不用说代表她的典型风格,表现鲜亮个性的作品,能够流传下来的可是那么聊聊几篇。叶嘉莹先生说李清照:“不单足以男性作者相颉颃,更能与芬馨之中
谈李清照词的艺术特点
李清照的才干横溢受益于独到的出生环境与成长背景,她有词集六卷,现存仅四十多首,更不用说代表她的典型风格,表现鲜亮个性的作品,能够流传下来的可是那么聊聊几篇。叶嘉莹先生说李清照:“不单足以男性作者相颉颃,更能与芬馨之中,时露神俊之致,自属难能”。在中国文学史上,这个洪亮响亮的名字甚至有少量的作品得以保存下来自己就是一个奇观,我们此刻只好抱憾宋室江山陷落遭受兵燹之祸致使那场续永嘉南渡以后的迁移逃亡所带来的文化大难,再
也不可以充分领会词坛史上婉约文风的极致魅力。
李清照出身优胜,父亲李格非与欧阳修、苏轼等名家交好,母亲是状元之孙,饱读诗书。因此,她从小就浸淫于温柔敦朴的诗教传统,十八岁后更与太学生赵明诚喜结连理,两人伉俪情深,过着赌书泼茶
的幸福优裕生活。赵明诚亦出生豪门,父亲赵挺之是徽宗朝丞相,且夫妇均喜欢金石、古玩。于是,殷实的生活氛围和浓烈的文学气味造就了李清照俊逸、健拔的柔婉词风。她的一世分为三个阶段:从前欢喜,中年黯淡,暮年凄凉分别对应新婚的幸福、分离的轻愁、寡居漂泊的悲苦。能够说李清照的词作与生活密切有关,她俊逸的性情高度凝练于非凡的生命体验,就连题材弃取也与闺阁生活亲密切合,不外乎庭院池阁、亭台楼榭的生活环境,闺房之处的枕簟、钩帘,所见所感的归雁、梧桐、黄花、渡舟,以及喧杂节日里黄昏之际饮上几盏淡酒,内容更多为旧事和回想。
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以靖康之变成界,李清照的词分为前后两个时期。南渡前,“凝眸处,从今又添,一段新愁”,写闲愁。待字闺中时她曾写过一首《蝶恋花》“暖日晴风初破冻,柳眼梅腮,已觉春心动。酒意诗情谁与共,泪融残粉花钿重。乍试夹衫金缕缝,山枕斜欹,枕损钗头凤。独抱浓愁无美梦,夜阑犹翦灯花弄”,完整能够看作她从前的生活自传来读。此时的浓愁难寐明显与往后的惨怛遭际难以同日而言,其实是一种相思的情志、甜美的归依、殷切的期盼。南渡后,“常怀京洛旧事”,写的是浓愁。她打破不了诗庄词媚的传习,就连暮年这样深重的打击,亦很少见她用词作抒发“沉痛语”,完整没有诗歌中愤愤不平、大方激荡的声音。于是,她与五代南唐后主李煜极其相像,都是凭凄楚哀怨感感人心,且艺术风格截然区分为鲜亮的两个阶段。
李清照主张“词别是一家”,更是主张协律,侧重声音、节奏、
情调、氛围的交融一体,突出代表有《声声慢》《醉花阴》。于是,
她敢于鄙薄柳永的庸俗,责备诸辈名家比如苏轼等“句读不葺”,多
瑕病。她还主张一种婉约、委宛美的表达,“多少事、欲说还休”属
于一种感性与理性交叉的心里复杂的矛盾矛盾。《减字木兰花》写“离
怀别苦”无一字不是经过环境随和氛的衬托来传达,完整不是直接鲜
明的抒情。
李词中侧重借生活细节的刻画来传达一种情绪的变化。《点绛唇》写少女蹴罢秋千后见有人来,“和羞走,倚门回顾,却把青梅嗅”,
摹写眉眼盈盈一少女心里的热忱和骄矜,一种急迫的焦急和等候。《减字木兰花》中借助炉香冷却、锦被不叠、美发不梳、宝奁不拂,日上
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帘钩的生活细节,描绘纷乱涣散的没心整理和“首如飞蓬,谁适与容