影评：苏州河.docx

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解析娄烨电影《苏州河》后现代话语的镜头
与叙事
—谁会在苏州河见到美人鱼
201210090203张克岩
摘要:传统的叙事电影都是按照以个人为中心的线性描述波澜壮阔的故事,而后现代电影倾向于将堂皇叙事的语境散在叙事语言的迷雾中2
解析娄烨电影《苏州河》后现代话语的镜头
与叙事
—谁会在苏州河见到美人鱼
201210090203张克岩
摘要:传统的叙事电影都是按照以个人为中心的线性描述波澜壮阔的故事,而后现代电影倾向于将堂皇叙事的语境散在叙事语言的迷雾中,使观众对平凡的小人物、普通的主题、琐碎的故事取而代之。后现代作品更倾向于打破求同的稳定模式,而强调差异的不稳定模式,或者说提倡语言游戏的异质多重本质,即多元式的话语异质。具体地说,就是从影片的“文本叙事”、“话语传达”到“受众接受”的各个层面都引入多元化的概念,不再强求故事、结构与电影文本内在表达的至全至美和接受共鸣,转而更宽容地面对影片各层面的断裂、局限、矛盾与不稳定性。《苏州河》本是一部戏剧性很强的故事,而导演娄烨的叙述手法干净利索,将对白控制得简短而精炼,使得片子的节奏很快,跳跃性很强,丝毫不拖泥带水。虽然他用了倒叙、插叙等一些看似花哨的叙述手段,但他完成得自然而不矫情。他说故事的天分能让《苏州河》在完全没有场景包装的情况下,只借氛围就使剧情印象化。本文试图从其具有的后现代性的视角出发作一番读解。
关键词:镜头语言;叙事风格;上海风情
第1章碎片拼贴式的镜头语言
1对于一部电影来说,语言和作者的世界观同等重要,《苏州河》的语言形式是表达其〃世界观〃的中介。敏锐多元的镜头语言、语言特点上〃反常规〃的叙述形式以及哀伤精练的经典台词是对这个凄美爱情故事的最好诠释。
影片整体都是偏冷的深灰色基调,再加上酒吧服装等大红大绿的色彩又露出腐化的痕迹。这种阴沉的画面打破了传统意义上的美感,混杂着剪辑的凌乱。镜头里全是酒吧,破楼,摩托车,全是一些社会人士的印象。正是这些印象,恰巧更能反映出残酷的现实真相。
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故事的发生地是大都市在上海,但全片没有一个上海的空间跨度较大的全景或具有上海标志性特征的宏大场景,取而代之的是前述的苏州河边随意拍摄的种种斑驳的景象及狭窄的街巷和房间,走廊和角落,运用手持摄影、快扫镜头、迅捷跳接以及富有创意的镜头角度,导演将上海城市空间有效地切成碎片,按照自己的感觉将其重新安排,都市空间由杂碎的意象构成。其次,在一些具体的场景中,我们也能明显感受到导演有意为之的碎片化处理,比如开心馆老板呼我去帮他拍摄美人鱼表演的项目,镜头到了酒吧老板的脸上,用6、7个跳剪镜头切碎了老板的话,我们并未通过老板支离破碎的讲述中明白怎么回事,这一组镜头仅作为我的画外音叙事的一个过渡,一方面为开心馆后来被查封、老板被抓作了一个注脚,另一方面巧妙地塑造开心馆老板的阴暗、狡猾的性格。还有叙事者“我”的影像始终未在片中出现,但又时不时通过画外伸进来的一只手来确证我的存在,“我”的影像的若有若无,就像就像我对爱情的暧昧态度,爱情立场的缺失,一切都处在虚幻和真实之间。
12当然,我们知道,影像风格总是为一定的美学目的服务的,本片大量碎片化的表现方式一方面是导演故意要规避对上海的“宏大叙事”,另一方面也巧妙地传达了都市边缘青年的一种生存感受和生活状态。这种镜头语言并不是精致的,更是极为粗