《西厢记》赏析尔雅答案修订无错版.doc

元杂剧的形成
1
杂剧作为戏剧,成熟于(C)。
A、唐代
B、金代
C、元代
D、明代
2
被看作中国戏曲史上的雏形是由(D)组合而成的宋杂剧。
A、滑稽表演和歌舞
B、歌舞和杂戏
C、滑稽表演和杂戏
D、滑稽表演、歌舞和杂戏
3
一般认为元曲包含两方面的内容,分别是(B)。
A、元代的戏曲和杂剧
B、元代的散曲和杂剧
C、元代的散曲和诗词
D、元代的诸宫调和戏剧
4
元杂剧有时被称为北曲杂剧。(正确)
5
“杂剧”一词最早见于宋代的文献。(错误)
6
金院本和宋杂剧并称是戏剧雏形的一个重要阶段。(正确)
元杂剧的体例
1
元杂剧的通用体例是(C)。
A、一本二幕
B、一本三场
C、一本四折
D、五本四折
2
元杂剧流行的宫调是(C)。
A、六宫十一调
B、十七宫调
C、五宫四调
D、四宫五调
3
元杂剧每本戏的主唱是(D)角。
A、旦和末
B、旦和生
C、旦、生和末
D、旦或末
4
今人看到的元杂剧剧本大都是明人以后翻刻出来的。(正确)
5
放在剧本之前的楔子所起的是过渡的作用。(错误)
元杂剧的兴盛
1
下列关于元杂剧兴盛原因的表述,错误的是(A)。
A、社会生活安定
B、大批的文人参与杂剧的创作
C、元朝统治者的重视
D、具备一定的经济基础
2
《元曲选》的编者是(C)。
A、王国维
B、王实甫
C、臧懋循
D、关汉卿
3
元杂剧《西厢记》是在(D)《西厢记》的基础上创作而成。
A、杂曲
B、歌舞
C、大曲
D、诸宫调
4
自元代起一直未实现科举制度。(错误)
5
元代杂剧不仅吸收了当时的说唱艺术,还有音乐艺术。(正确)
元杂剧的发展
1
元杂剧的压卷之作是(A)。
A、《西厢记》
B、《窦娥冤》
C、《汉宫秋》
D、《梧桐雨》
2
王国维对元杂剧的时代划分,不包括(D)。
A、蒙古时期
B、统一时期
C、元末时期
D、战乱时期
3
下列剧作家属于元杂剧发展后期的是(C)。
A、关汉卿
B、马致远
C、郑光祖
D、王实甫
4
据统计流传至今的元杂剧剧本将近有160种。(正确)
5
元杂剧前期活动的中心是在今天的杭州。(错误)
《西厢记》故事梗概
1
《西厢记》的故事发生在(C)的普救寺。
A、江苏
B、浙江
C、山西
D、河南
2
《西厢记》中的故事情节排序正确的是(D)。
A、围困普救寺——酬简——赖婚
B、张生害相思——赖婚——围困普救寺
C、赖婚——酬简——张生害相思
D、围困普救寺——赖婚——酬简
3
《西厢记》中爱情故事的特点是一见钟情。(正确)
《西厢记》故事渊源
1
《莺莺传》中对张生背叛爱情的行为是持(D)态度。
A、批判
B、中立
C、无视
D、赞美
2
一般被认为写张生、崔莺莺爱情故事最早的文学作品是(A)的《莺莺传》。
A、唐代
B、宋代
C、金代
D、元代
3
评价《莺莺传》“时有情致”的说法出自(C)的《中国小说史略》。
A、王国维
B、胡适
C、鲁迅
D、周作人
4
传奇文一般是指唐、宋时文言文的短篇小说。(正确)
5
崔莺莺送张生玉璧,是希望他们的爱情不要中断,像玉一样牢固。(错误)
《莺莺传》人物原型
1
陈寅恪对《莺莺传》中的女主人公的推论,正确的是(C)。
A、是相国之女
B、赖婚于张生
C、出身贫微
D、与张生有情人终成眷属
2
《读莺莺传》是(B)的作品。
A、王国维
B、陈寅恪
C、金岳霖
D、鲁迅
3
王性之根据史料推论认为《莺莺传》的故事情节是作者自身经历过的。(正确)
《莺莺传》文学评论
1
评《莺莺传》“惟篇末文过饰非,遂堕恶趣”出自(C)。
A、王国维
B、陈寅恪
C、鲁迅
D、周作人
2
《莺莺传》中女主人公对爱情的追求是一种(B)的追求。
A、人性
B、个性
C、反封建
D、世俗
3
陈寅恪不认为张生抛弃莺莺是符合当时社会风气的一种现象。(错误)
4
张生所处的时代盛行一种“一婚二宦”的现象。(正确)
《莺莺传》后世影响
1
“调笑转踏”是(B)歌舞表演形式的一种。
A、唐代
B、宋代
C、元代
D、明代
2
“调笑转踏”是用(D)的语言形式来叙述故事。
A、戏剧
B、说话
C、词曲
D、诗歌
3
董解元的“解元”在古代是对读书人的一种称呼。(正确)
《董西厢》的产生
1
(B)被认为是中国宋、金、元时期的一种大型说唱艺术。
A、相和歌
B、诸宫调
C、说话
D、大鼓
2
《西厢记诸宫调》简称(D)