唱歌技巧和发声方法.doc

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很多人认为嗓子的好坏是天生的,乐感更是天生的,觉得自己的嗓子条件不好,声音不好听等等,这种观点无疑是给歌唱爱好者头像了心理上的阴影,这种观点的危害性首先子啊于它否认了歌唱者的主观能动性,第二是扼杀了歌唱者可能存在的潜在才能,自从卡拉OK兴起以来,革命队伍日益壮大,原先被判为“五音不全”,“缺乏音乐细胞”的人也敢一试歌喉,歌唱爱好者都有一个很关注的问题,那就是自己的嗓子终究是好是坏?朋友们:在这里我可以真诚的告诉大家,不要被外表的“好听”和“难听”的现象所迷惑,嗓子是可以改造的,可以通过方法来改变,只要把自己的嗓音潜能发挥出来,条件就不是绝对的了。
下面是我摘录“新艺声传媒"的资料,那里有很多免费唱歌资料的,对唱歌技巧感兴趣的朋友不能错过了.
声乐艺术是一门技术性和理论性非常强的学科,仅凭理论知识和文学资料去进展学****是非常困难的,它主要是通过正确的发声训练和不断的歌曲演唱来逐步完成的。每位歌唱者必须通过发声练****的途径,掌握科学的歌唱发声的根本方法,使歌声美妙动人。
一、歌唱发声练****的目的和要求
歌唱发声练****的目的,简要地说,就是将歌曲演唱中对声音所需求的各种技术环节,通过有规律、有步骤的发声练****逐步进步歌唱发声的生理机能,调节各歌唱器官的协作运动,养成良好的歌唱状态,使歌唱发声的技术成为歌唱表现的有力手段,,把良好的歌唱状态保持到歌唱中去,改变平时生活中自然的发声****惯,使之成为符合歌唱发声的****惯和状态,所以必须明确我们练声的目的,而不是简单的“开开声"而已。
歌唱发声练****要求每个歌唱者首先要理解和熟记歌唱发声器官的生理部位和功能,掌握歌唱发声的根本原理,全面理解其精神本质,:
1)每位歌唱者一定要充分理解和运用气息发声和气息控制的方法(即横隔膜的呼吸方法),因为在整个声乐功能系列中,歌唱呼吸是最重要的一环,是整个歌唱建筑的根底,因此必须明确呼吸的重要性,重视练好歌唱呼吸的根本功。
2)翻开喉咙,稳定喉头,是歌唱根本功训练的核心,这是歌唱者声乐技巧能否顺利开展的关键之一,很多歌唱者声音上的缺点,多是由于歌唱时喉头不找开、不稳定造成的,而正确的喉头位置是协调呼吸器官的运动,获得稳定、流畅声音效果的关键。
3)要恰当地运用好歌唱的共鸣,要使声音传得远,充满剧场,且圆润,优美动听,这是要经过专门训练的,对于初学者来说,是比较难掌握的课题。由于共鸣训练常常和其它发声根底要求分不开,因此要求歌唱者通过母音的转换,稳定喉头翻开口腔,调节气息等手段,把声音振响在鼻咽腔以上的高位置头腔共鸣点上,来增大音量,扩展音域,美化音色,统一声区,使高、中、低三个声区的声音协调一致,天衣无缝,走动自如灵敏。
4)正确的发声要和正确的咬字、吐字相结合。通过字、声结合的练****来进步唇、齿、舌的灵敏运动才能,使之更完美而生动地表现歌曲和情感和内容。
5)在歌唱发声时,还要注意对音准、节奏的训练,通过发声练****逐步掌握连、顿、强、弱等全面的歌唱发声技巧,丰富歌曲的表现手段,增强歌曲演唱才能。
6)在每次练****时,都要保持正确的歌唱姿势,正确的歌唱姿势是进入良好歌唱状态的前提。
7)在练声、唱歌前,一定要摒除一切杂念,稳定情绪,要有非常好的心理状态,要有良好的歌唱欲望,要充满信心、放松自如地进入歌唱状态,否那么是唱不好歌的。
8)从开场练声起,就要同音乐结合起来,即练声也要有良好的乐感。音程、音阶一方面是肌肉、音准、气息、共鸣等方面的技术练****同时它们又都是乐曲的组成部分,要给它们以音乐的活力和生命。因此练声一开场,要求每个歌唱者把音程、音阶、练声乐句也唱得悦耳、动听。以上我们可以领悟到,在歌唱发声的过程中,呼吸、共鸣、吐字、表现缺一不行,它们是互相联络、互相促进、相辅相成的,这就是我们所要求的“整体歌唱"的涵义。
二、歌唱发声练****的步骤
歌唱发声根本功的练****一般按音域进展的规律,可分为三个阶段进展。
第一阶段
以中声区训练为根底,掌握根本的发声方法,调节和锻炼肌肉以适应歌唱技术的需要。无论哪一个声部,,要知道声乐学****要从根底入手,中声区是歌唱嗓音开展的根底,根底必须打得扎实,要记住“欲速那么不达”的道理。
第二阶段
是中声区的根底上,适当扩展音域,加强气息和共鸣的配合训练,练好过渡声区(即换声区的训练),为进入头声区的训练打好根底。第二阶段的练****是关键的一环,需要花费的时间相对也比较长,但千万要有耐心和信心,不要急于唱高音,要沉得住气,等这段音域稳固后,再进入高声区的练****br/> 第三阶段
即高声区的练****可以在比较稳固上两个阶段的根底上加强音量音高的训练,进一步扩大音域,做较复杂的发声练****使各声种到达理想的音高范围。这了阶级的练****要特别注意高、中、低三个声区的统一,音的过渡不要发生裂痕和疙瘩,重点是加强头声区的训练,获取高位置的头腔共鸣,从而到达统一声区的目的。这样我们歌唱发声的乐器根本制造完毕,可以唱一般难度较大的歌曲了。
三、歌唱发声练****的起音
发声练****开场的时候,必然会遇到如何起第一个音的问题,我们称它为歌唱时的“起音”或“起声”。歌唱的起声可分为激起声、软起声、舒起声。
1、激起声
是当吸气完毕后,胸腔保持不动,声带先自然闭合,然后,再以恰当的气息冲击声带使之振动发声,这样发出来的声音结实有力,我们在发声训练如顿音、跳音的练****中常常使用,也用这种方法纠正声带漏气的缺点。此时和之相应的呼吸方法往往采用急吸急呼。
2、软起声
软起声是声带在开场闭合的动作时,气息也同时往外送,开声门和气息振动声带同时进展。这种方法气息的冲击力比较“激起声”要柔和,发出的声音比较平稳、舒展。我们发声训练中也常常在练连音和长音中采用,同时也用“软起声"的发音方法来纠正喉音的缺点,和之相应的呼吸方法往往采用缓吸缓呼法。
3、舒起声
舒起声是声门先开,然后气息再振动声带,它的特点是先出气而后发声,像叹气一样。在劳动号子中,常常用到这种起声法。在发声训练中,这种方法可用来纠正声音过于僵硬的缺点,在通俗唱法中使用较多,,歌唱的起音首先要精神饱满,全身协调,根据不同类型的练声曲例来确定起音的方法,注意起音的音量不要过分强,以舒适的mf或mp音量为适宜。
四、歌唱发声练****曲
练****曲的练****是发声歌唱的重要的根底训练。练声曲可以用各个母音或混合母音或子母音混合音,也可以用音阶的音名1234567等等来练唱,,是以声音效果和发声器官肌肉适度的标准去调整发声器官的机能和状态的,每个人的发声器官的构造、嗓音条件、声音类型、发声****惯各不一样,因此,并不是每一种类型的练****都必须唱,而是有方案、有针对性地进展选择练****而且不同的学****阶段,选择的发声练****也是不同的,但一般情况下,开场的练****总是选择元音和比较平稳的音阶开场练声。一般来说选择“o”或者“u"之类的比较圆润的元音开场着手练****因为这些元音容易形成需要的空间,比较容易保持喉咙翻开的根本状态,也比较容易形成喉咙空间的状态。但这也不是绝对的,,擅长考虑这些唱歌技巧和发声方法的精华,千万不能一个劲地傻唱.
1、“哼鸣”的根本练****br/> 一般在开场练声时,先练练“M”是有益的,因为发这个音容易到达高位置和靠前、亮堂、集中的效果。练****哼鸣时首先上下唇自然地闭上、口腔内部要翻开,好象闭口打哈欠的感觉,感到声音向高位、额窦、鼻窦处扩展,但切勿把声音堵塞在鼻腔里,否那么会发出鼻音。
2、母音的练****br/> 除进展哼鸣练****外,更多地是进展母音的练****如a,i,o,u,e等单母音练****也可用混合母音练****如ma,me,mi,mo,mu等等。
3、连音练****br/> 人们常说:“不会连接就不会歌唱.”歌唱声音的主要表现力就在于声音的连接优美,只有连接的声音才能唱出动人的旋律线来。为了使声音有更多的连接性,可以将练****的音域相对拉宽些,练****也可以随之难度更大些.
4、顿音练****br/> 顿音唱法又称为断音唱法。要求唱得明晰,短促,灵敏,富有弹性,集中感强。练****时要注意一字一音的灵敏性和一字一音的连接性。
5、连音和顿音结合的练****br/> 在根本掌握了连音和顿音唱法的根底上,可以加连音、顿音结合在一起的练****这样有利于歌唱状态的统一,顿音好象是一个“点”,连音像是一条“线",这样以点带线,便声音的位置统一,并保持气息均匀流畅。
6、保持共鸣位置不变的练****br/> 在“哼鸣”练****中我们已经讲了找共鸣位置最好的方法就是体会“哼鸣”感觉,假设这个共鸣焦点找准了,那么其它所有的音都应该向这个哼鸣位置靠拢,这样才能到达歌唱的高位置,使声音上下统一.
7、声音灵敏性的练****br/> 这种练****主要是为了适应歌曲演唱中快速、流动的要求,以到达更积极的身体、喉咙、气息的配合。
8、结合字声练****带词练****br/> 要求根据词意富有想象,有意境,有画面,语气有表现,声音有乐感,有感情地去唱。力求做到字准腔圆,以情带声,声情并茂,渐渐地向歌唱歌曲作品过渡。
9、练声注意事项
1)要注意保护好自己的嗓子,适当地练唱,发声练****的时间,初学时20分钟一次为宜,以后逐渐地加至半小时或一小时,坚持每天练****最重要,,容易使歌唱器官受损。
2)在没有才能唱高音之前,切勿作高音练****经常唱一组你最满意的音,选择曲目更要慎重,不要唱不适宜自己的曲目。
3)每次练****应有新颖感,精神集中,感兴趣地练****br/> 4)练****时要多用慢的、,奇迹是没有的.“百分之十的智慧,百分之九十的努力。”更多联络唱歌技巧和发声方法去“新艺声传媒”下载。希望能帮助大家唱好歌!