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追寻心灵的轨迹
作为一部人物专题片,《天山脚下逐梦人》在拍摄中坚持记录人物的真实形态,同时以来自生活、超越生活的态度努力探究和展现人物的内心世界。这部片子拍完后,作为主创者,我们感到自身不但经受了一次心灵的洗礼,也多了一层对专题片艺术的深刻感受――人是情感的动物,如果不展现情感、不揭示心灵,人物形象就不会真正鲜活。
发现与众不同的故事
余秋雨说:“拓荒斧的闪闪锋刃才是未来艺术世界的曝光。”内心情感是专题片人物塑造的重点,要刻画好专题片中的人物,就必需将人物的内心情感展现给观众。
“来疆为什么,在疆干什么,离疆留什么”,这是每一名援疆干部的心头“三问”。这是本片的出发点,同时也是打开人物内心世界的一把钥匙。江苏省对口援疆已经有二十多年时间了,援疆干部徐罗康只是无数江苏援疆干部之一。他也为新疆做出过不小的贡献,但绝不是援疆干部中最出色的一个。那么我们为什么要拍他,拍他的什么呢?单纯地讲故事只能将这个援疆干部同化在援疆干部大军之中,无法体现出其个性,不能使之成为独有的“这一个”。那样拍出的片子可能也会很热闹,但绝不会在人们心中留下深刻的轨迹。要让人们记住徐罗康,就必须将徐罗康暂时从援疆大军中剥离出来,作为一个独特的个体来解读,展示其独有的情感和情结,揭示其独有的悲欢和感悟。应该说这才是做好人物专题片的正道,也是目前很多同行们都正在刻意追求的讲述方式。但是,并不是所有人都做到了。
其实,每一个援疆干部的故事都有着其独特性,他们的工作目的虽是有共性的,但具体到每个人身上,经历和选择都必然不同。我们选取的正是徐罗康身上与众不同的经历。他不像其他很多干部那样,通过找资金、拉项目去扶贫,而是煞下心来亲力亲为,着手振兴本地富有潜力的特色产业。我们问他这个选择出于何意,他说:“找资金、拉项目,往往要付出环境代价,基层老百姓也得不到足够的直接利益。不如振兴本地特种养殖业,授人以鱼不如授人以渔。”我们觉得他的选择非常有意思,是真心为边疆群众着想,就把这个故事作为了叙事重点。
专题片的“内心戏”
专题片的内心戏不好拍,因为专题片表现的是现实生活,难以通过强烈的戏剧冲突来直接反映人物内心波动。所以,专题片往往需要通过一些其他手法来表现内心。这些手法中,最为直接的就是画面语言。在人物专题片中,通过画面语言来表达人物内心情感,大有“此时无声胜有声”之功效。
在拍摄过程中,我们特意安排了一次夜拍,地点就在察布查尔县市民广场。工作中劲头十足的徐罗康这时看着广场上各族群众载歌载舞,眼神里透露出了些许落寞,这丝落寞与周围热闹的环境形成了对比。我们和他交流后,才知道他母亲生了病,近期在上海做手术。然而他远在新疆,往返一趟不容易,就没有回去。他也不是不想回去,可是作为一个普通援疆干部,往返一趟所需时间成本和经济成本都是较大负担。手术同意书是他通过电话委托签字的,此时周围的热闹场面更加刺激了他的情绪,让他万分挂念自己的母亲。庆典之后,他还是趁着回江苏参加农产品展销会的空当回家看望了老母亲。我们也曾想抓住这个泪点,重点堆积一下这条感情线,但后来感觉这会拉长片子的情节线,属于节外生枝,便放弃了这个打算。最后我们只用了他孤独的背影作为这段情感线的总结点。画面语言的冲击更加突出了人物内心情感的表达,他不是那种彻底为大家忘小家的无私的人,但这反而让我们更加地了解和亲近了这个