还原周朴园本来面目——《雷雨》主要人物形象再分析.doc

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还原周朴园本来面目
——《雷雨》主要人物形象再分析
口曹茂昌
“说不清的《雷雨》。”《雷雨》里的人物形象无不复杂丰富,一个周朴园就让后人说不清道不明。评说这一人物的时候,很多人在道德主义或意识形态的影响下,每每感情用事,用苛刻之词为朴园贴上标签。长期以来,左右我们的评说是:周朴园自私、虚伪、狠毒、冷酷、残忍,显示了一个半封建主半资本家的嗜血本性和罪恶面目。可是,周朴园真的是这样的人,如果不是又是一个怎样的人,结合全剧,我试着做一些平心静气的分析。
我们从《雷雨》中可以简略梳理一下周朴园的生平经历。他出身于大家庭,无锡人,早年留洋,其后办矿,挣钱很多,事业成功;,,岁始和侍女侍萍同居三年,生子二人;光绪二十年为了迎娶豪门小姐,赶走侍女和第二个儿子;其后搬家到外地,妻子死后,,,岁左右又娶,,岁蘩漪为妻,生子周冲;十几年后,一个雷雨之日夜,两个儿子意外死亡,两个妻子发疯;晚年孤身一人,晚景凄凉。
周朴园的内心应该是孤独复杂的。当年赶走侍萍迎娶豪门小姐,其实一直是他的心病。剧中明确说赶走侍萍是他一生中做的错事,为之悔恨不已。
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你以为一个人做了一件于心不忍的事就会忘了么,
我一生就做错了这一件事。
(剧中周的台词,《雷雨》,人民文学出版社,,,,年版,下同)
他对侍萍的怀念应该也是真挚的。他记着她的生日并且纪念她,把她当做正式嫁过来的人看待。他保留着所有曾经与侍萍同居时候用的家具物什并按照当时的样式摆设。他使用当时的旧雨衣旧衬衫。他保留着当时同居时候的生活****惯:关窗,并且不许别人开窗。他教育儿子记得自己的生母。他在自己卧室里面陈放侍萍的照片三十年。可以说他的怀旧是弥补过错,是忏悔;可以说他用怀旧洗去罪孽,获得轻松;也可以说他在怀旧中觉得自己已然是君子;但是你不能说他这一切都是虚伪,他的情愫完全是虚假,不能简单地说“他表面上道貌岸然,实际上是极凶狠狡诈的伪君子”(百度百科)。
周朴园赶走侍萍以后有过两次婚姻对象。第一次是豪门小姐,我们有理由认为她的品貌不万方数据?阂《,涮剿鳓满?铿鬯魁
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差。另一个是蘩漪,比周朴园小十几岁,嫁过来,,岁,还是热血的五四进步青年。这两个女人本来都可以把周朴园带进全新的婚姻情感世界,从而拭去往日情感的印痕,抚慰情感的创伤。但是她们没有做到。无数的男人喜新厌旧,无数的新人很容易就代替了最初以为难忘的旧人。可是周朴园不是,他回忆、纪念,一直坚持下去。或许—————————————————————————————————————————————————————
第一个女人因为周朴园的冷漠窒息而死,默默离开,没有留下任何印记(比照侍萍,这个女人多么不幸);第二个女人不堪冷漠和窒息,奋起反抗,终于堕落到***的境地,最后发疯。周朴园后来两次婚姻其实是失败的。失败的原因也许就有侍萍挥之不去的影子。反过来说,恰恰是两个女人都不堪与侍萍相较,周朴园的怀旧和纪念才经久不衰。我们常说周朴园的纪念都是做给人看的,可是他没有必要(除了用于教育儿子)。他不是政客不是名人,不需要那么多的道德包装。相反,屏蔽过去恰恰是解脱自己最好的方式,也是对后任妻子的尊重,是对失去母亲的孩子的呵护,是走向新的生活的开始。
所以,我们可以认为,周朴园不是一个轻易磨灭过去感情的男人,他的怀念和歉疚是真诚的。他确实一直难忘那个曾经给了自己爱和温暖的女人。
我无意把周朴园说成好人一个,人性的复杂和阴深当然不是旁观者能轻易窥见的。周朴园无情赶走侍萍,怎么说都是冷酷和罪恶的。在这个大家庭中,,,岁的他的选择并不多,后面会说到——但是年三十赶走共同生活三年的女人和生病的、出生不久孩子,这样的寡情令人心寒齿冷。一个,,出头的小青年,在感情激烈的当口,每每容易把人性的卑劣展现出来,冲动过后,后悔多年。我们说周朴园的血液里流淌着冷酷的因子,本来不错。
但是,我们还得承认,周朴园曾经真的爱过这个女人。不仅仅因为怀旧和纪念不是虚伪的,当初的两情相悦也不是虚伪的。他,,岁时候以无瑕的心灵爱上了,,岁的女孩——没有人,,岁就多么肮—————————————————————————————————————————————————————
脏;他也留过洋,假定是,,岁前留洋,他应该接受过西方开明的文化的熏陶;假定不是,一个,,岁的少爷每每心地单纯(后日周冲正是当日朴园)。,,岁的爱恋,往往缺少社会功利,更多一些人性的本真。我们从后来周萍对四凤的宠爱可以想见当初朴园之对侍萍(《雷雨》中多前后映带凸显轮回主题)。我们也能从剧本中看到当初两人爱恋的热烈单纯的线索。比方说朴园衬衣上的香烟窟窿四周被痴情女子绣上了梅花和“梅”的字样,比方说前面提到的关窗****惯。他们也一样有过花前月下呢喃私语的过往吧,他们也一样有过“呢呢儿女情,恩怨相尔汝”的曾经吧。侍萍本是识字的女子,美丽善良纯情不必说,知书达理就与一般侍女不同,她与周朴园应该有更多情性的交流——比起觉新和鸣凤(巴金《家》)有过之无不及。周梅之间,存在更多一些今天人所说的爱情吧。
都说周朴园对侍萍“始乱终弃”,其实不是一个简单的“乱”字能还原他和侍萍之间情感真相的。周朴园对侍萍是结为事实的夫妻(我们注意到曹禺在剧中明确称侍萍为朴园的前妻)。他们有万方数据
等,印刻了当初小夫妻之间平静生活的印痕。能够这样共同生活,生子二人,说明了这种夫妻关系得到了大家庭的认同。,,世纪末大户人家少爷在娶正妻之前可以娶妾生子的。,,岁的大男孩没有能力在家庭坚决反对的情况下与一个女子共同生活这么久。周梅之间,有婚姻之实,包括夫妻情爱和共同生活。
,,年后周朴园再见侍萍,喝问“你来于什么”“谁指使你来的”—————————————————————————————————————————————————————
“痛痛快快的,你要多少钱”似乎是刻薄寡恩。其实,这样的喝问和警惕是一个涉世很深的中年男人的必然反应,本不足奇。一个老板手握巨万资产,商海沉浮多年,各色人等阅人多矣,他从现实经济的角度思考问题,怀疑故人上门敲诈,企图用钱化解矛盾,这些都是可以理解反应罢了。说是刻薄寡情,不如说是周朴园首先是一个现实功利的人。
现实功利和怀旧伤情不过是周朴园的两面。侍萍领走四凤,离开周家以后,周朴园马上就让人悄悄地把,,,,,元汇到侍萍济南的家中(当时普通人的月收入是,块钱)。等到侍萍午夜因为寻找出走的四凤再现周公馆时,周朴园不再是先前的冷冷追问,而是坦言自己后悔几个小时前让对方走,并且说自己欠侍萍的,由儿子周萍弥补——
我老了,刚才我叫你走,我很后悔,我预备寄给你两万块钱。现在你既然来了,我想萍儿是个孝顺孩子,他会好好地侍奉你。我对不起你的地方,他会补上的。
换言之,是决心留下侍萍由儿子为她养老。结果当然是周朴园无法把握的大毁灭,但是他对侍萍,那,,年前心存的爱和,,年来心存的歉疚,是真诚的。
剧中序幕和尾声里,侍萍疯了,朴园老了,公馆卖了,大海走了。可是每年过年,朴园都会到疯人院看望侍萍。此时,最痛苦和最绝望的,除了朴园,还有谁呢,
平心静气地说,周朴园不过是你我一样的平常人。从现实功利来—————————————————————————————————————————————————————
说,他是成功人士,多年商界打拼,事业颇有规模。然而从个人生活情感来说,他实在失败得很。青年时期的爱恋昙花一现,后来的婚姻都不如意,三任妻子或疯或死,三个儿子或死或走,留在他心里的是歉疚和伤痛,还有永远的孤独。他有着一般人都有的善与恶,刻薄专断不乏,良善责任不缺,有时候这两者又矛盾得统一在一起。他逼蘩漪喝药治病固然显示了专断,其实何尝又不是负责任,他不认工人大海可是后来又到处派人寻找。他一直希图左右命运,但是难以躲避那尘世面孔背后的翻云覆雨手。要言之,朴园不过是你我一样的上帝的可怜孩子。
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小说中的人物描写是为表现人物性格,揭示作品主题思想服务的。阅读时只有了解人物描写的方法和作用,把握人物性格特点,才能深刻理解文章的思想内容。分析人物形象,可以从下列几方面入手。
,(从分析人物的直接描写入手。人物直接描写(也叫正面描写),就是通过直接描写人物的肖像、行动、语言、心理等,揭示人物思想品质和性格特点,反映作品的主题。肖像描写(也叫外貌描写)的作用不只在于勾画出这个人物的外部特征,而是为了以“形”来传“神”,以此分析人物外貌可以揭示人物性格特征。行动描写和语言描写最能体现人物的性格特点。言为心声,人物的语言也体现着人物的思想性—————————————————————————————————————————————————————
格。心理描写的作用是分析人物的心理,能很好地揭示人物的内心世界。心理描写是对人物在一定环境中的思想活动描写,它往往和外貌、语言、行动交叉在一起。有时既描写了人物的外貌、行动、语言,同时也反映了人物的内心世界。
,(从分析人物的侧面描写入手。侧面描写,概括地说就是通过其他人物的言行,间接写主人公。如用有关人物的对话、心理活动、事件叙述等烘托所要描写的主要人物的性格特征。
,(从分析人物的细节描写入手。所谓细节描写是指对人物的肖像、语言、动作、服饰、神情变化以及事物、环境的细微处进行具体描写。分析细节描写,首先要注意细节的真实性,要经得起推敲;其次看是否具有典型意义,看其是否经过精心选择,巧妙安排。
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年,卷(期):曹茂昌新高考(语文学****高一高二)NewUniversity
EntranceExamination2015(7)
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