朱自清散文绿.doc

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朱自清先生是“五四”新文学的开荒者和创业者之一,他对中国现代文学的发展作出优异的贡献,下边是小编精心采集的朱自清散文绿,希望能对你有所帮助。
朱自清散文绿我第二次到仙岩的时候,我惊诧于梅雨潭的绿了。
梅雨潭是一个瀑布潭。仙瀑有三个瀑布,梅雨瀑最低。走到山边,便听见花花花花的声音;抬开端,镶在两条湿湿的黑边儿里的,一带白而发亮的水便表现于眼前了。
我们先到梅雨亭。梅雨亭正对着那条瀑布;坐在
亭边,不用仰头,即可见它的全体了。亭下深深的便
是梅雨潭。这个亭踞在突出的一角的岩石上,上下都
空空儿的;忧如一只苍鹰展着翼翅浮在天宇中一般。三
面都是山,像半个环儿拥着;人如在井底了。这是一个
秋天的薄阴的天气。轻轻的云在我们顶上流着;岩面与
草丛都从润湿中显出几分油油的绿意。而瀑布也仿佛
分外的响了。那瀑布从上边冲下,忧如已被扯成大小
的几绺;不复是一幅整齐而光滑的布。岩上有好多棱角;
瀑流经过时,作急剧的撞击,便飞花碎玉般乱溅着了。
那溅着的水花,晶莹而多芒;眺望去,像一朵朵小小的白梅,微雨似的纷纷落着。听闻,这就是梅雨潭之因此得名了。但我感觉像杨花,分外确实些。微风起来时,点点随风飘散,那更是杨花了。--这时有时有几点送入我们暖和的怀里,便倏的钻了进去,再也寻它不着。
梅雨潭闪闪的绿色招引着我们;我们开始追捉她那离合的神光了。揪着草,攀着乱石,当心探身下去,又鞠躬过了一个石穹门,便到了汪汪一碧的潭边了。瀑布在襟袖之间;但我的心中已没有瀑布了。我的心随
潭水的绿而摇荡。那醉人的绿呀,忧如一张极大极大
的荷叶铺着,尽是奇异的绿呀。我想张开两臂抱住她;
但这是如何一个妄图呀。--站在水边,望到那面,居
然觉着有些远呢!这平铺着,厚积着的绿,实在可爱。
她松松的皱缬着,像***拖着的裙幅;她轻轻的摆弄
着,像跳动的初恋的处女的心;她滑滑的光明着,像涂
了“明油”一般,有鸡蛋清那样软,那样嫩,令人想着
所曾触过的最嫩的皮肤;她又不杂些儿法滓,犹如一块
温润的碧玉,只清清的一色--但你却看不透她!我曾见
过北京什刹海指地的绿杨,脱不了鹅黄的底子,仿佛
太淡了。我又曾见过杭州虎跑寺旁高峻而深密的“绿壁”,重叠着无量的碧草与绿叶的,那又仿佛太浓了。
其他呢,西湖的波太了然,秦淮河的又太暗了。可爱
的,我将什么来比较你呢?我怎么比较得出呢?大体潭是很深的、故能蕴蓄着这样奇异的绿;忧如湛蓝的天融了一块在里面似的,这才这般的鲜润呀。--那醉人的绿呀!我若能裁你认为带,我将馈送那轻快的舞女;她必能临风飘举了。我若能挹你认为眼,我将馈送那善
歌的盲妹;她必明眸善睐了。我舍不得你;我怎舍得你呢?我用手拍着你,抚摩着你,仿佛一个十二三岁的小姑
娘。我又掬你进口,即是吻着她了。我送你一个名字,我今后叫你“女儿绿”,好么?
我第二次到仙岩的时候,我不由惊诧于梅雨潭的绿了。
赏析《绿》
——摘自百度知道
《绿》是朱自清先生初期的游记散文《温州的踪迹》里的一篇,作于1924年2月8日,是一篇贮满诗意的美文。文章不但取题为《绿》,也用“绿”自然地将全文勾联在一起。
文章结构小巧,全篇只有四段文字,大体有一千二百字。这不一样于一般的游记散文,而是经过梅雨潭的绿绿的潭水,抒写作者之情。因此,第一段只用了
一句话,“我第二次到仙岩的时候,我惊诧于梅雨潭的绿了。”起笔突兀,却点了题,使读者对本文抒写的中心如数家珍。“梅雨潭是一个瀑布潭”,写瀑布的飞流直泻,飞花碎玉般的美景,正是为了映托梅雨潭的奇异、可爱的潭水;写梅雨亭,正是为了过渡到写亭下深深的梅雨潭。这都在为下文着意刻画梅雨潭的“绿”作好铺垫。因此,作者没有详细地描述旅游的经过,而不过顺着游览的踪迹,对瀑布、对梅雨亭作了简洁而形象的介绍。在描述梅雨亭与瀑布的中间,插入了这样两句话:“这是一个秋天的薄阴的天气。轻轻的云在我们顶上流着;岩面与草丛都从润湿中显出几分油油的绿意。”既交代了出游的节气,也从那“显出几分油油的绿意”中,扣紧“绿”字,不时与文章要描述的中心相照顾。最后,全文以“我第二次到仙岩的时候,我不由惊诧于梅雨潭的绿了”一语突然,依旧归纳到“绿”字上,与开头相照耀。起笔非凡,收束利索。结尾与
开头的不一样处,只加了“不由”二字,倒是传神之笔。经过作者的一番描述,连读者也“不由”要为梅雨潭的绿所惊诧。
“绿”字不但在文章的结构上起关系作用,它更是全文情形交融的焦点。作者象一个善调丹青的好手,调动了比喻、拟人、联想等多种手法,从各个角度,
波涛起伏地描述了奇异、可爱、温润、柔和的梅雨潭
水,把自己敬慕、欢愉、神往的感情交融在这一片绿
色之中。“梅雨潭闪闪的绿色招引着我们;我们开始追
捉她那离和的神光了。”“招引”与“追捉”这两个词默契
得多么好啊!把梅雨潭的绿对“我”的激烈的吸引,把我
领会那可爱的绿色的迫切心理,融为一体,至此,情
与景真象水乳那样难分解了。作者经过比喻不但描述
了潭水静态的美,“忧如一张极大极大的荷叶铺着,满
是奇异的绿呀”,使作者忍不住产生想抱住她的妄图;
更形容了她那动向的美,“她松松的皱缬着,象***托
着的裙幅,”跟着作者的笔触,跟着作者感情的波
澜,不但我们的眼前出现了那轻轻浮起的绿色涟漪,
并且我们的指肤间忧如还可以感想到那闪着光明的绿波
的跳动,一种柔和、明快、平和的感情也会从心头漾
起。作者甚至把她想象为“仿佛一个十二三岁的小姑
娘”,想拍她、抚她、亲她,奇特地把她叫做“女儿绿”,
感情柔美到了极点。那明丽多姿的画面,那逸趣横生的情怀,多么友善地一致在一起了。在这饱含诗情、充满生趣的绿意中,流露出作者对生活的爱,升腾着作者向上的***。
《绿》一文之因此交口夸赞,传诵到现在,不但在于它形象地描述了梅雨潭“奇异”“醉人”的绿,并且在
于它字里行间所洋溢的那一种浓郁的诗味。它不但拥有诗的构思,诗的结构,更有诗的感情,诗的境界,诗的语言,可以说做到了以诗为文,文中有诗。此后三者,即诚挚充分的感情,英勇丰富的想象,生动传神的语言,我认为是构成《绿》的诗意特色的主要要素,是《绿》的独到魅力之所在。
《绿》虽是一篇写景散文,但“全部景语皆情语”,作者将他对祖国山川的一片“至情”融于对梅雨潭光景的认真刻画之中,“溶景入情”,情形交融,使光景既写得细腻生动,又拥有绵密深沉、诚挚幽静的情致,
抒写出“作者心灵的歌声”,从而使全文充满着诗情画意。同时,作者这类感情的抒发其实不象奔跑的长江大河,一泄千里,直抒胸臆,而是在构思上采纳了欲擒故纵,欲抑先扬的笔法。先以“惊诧”一词道出对梅雨潭的绿的整体感觉,也象征着作者要追捉、研究梅雨潭名胜的内在驱力。而后,经过拟声绘色、认真入微的描述,为我们展现了一幅梅雨潭四周环境的立体画卷。
在《绿》一文中,作者还充发散挥丰富的想象力,
创立出一个个鲜亮、生动的形象,将读者带入如诗似
画般的艺术境地,也有力地表达了作者诚挚充分地情
感,产生了极强的艺术感染力。
朱自清先生在语言上很有成就。其散文语言多用口语,简洁朴素,平和自然。为了表情达意的需要,他十分侧重语言的磨练加工,侧重创辞炼字,努力以生动而传神的语言创立出诗的境界,于朴素之中见风华,达到一个“不易达到的境地”。
《绿》的语言就很有代表性。概括起来,主要有三个方面的美感特色:绘画美、动向美、音乐美。
绘画美,表此刻作者描述山间瀑布,只用了一句
话“镶在两条湿湿的黑边里的,一带白而发亮的水便呈
现于眼前了”。以一个“镶”字描述瀑布处在山涧中的状
态,既正确恰切,又形象传神,使瀑布富于立体感。
动向美,作者写梅雨亭的形象是“踞在突出的一角的岩
石上,上下都空空的,忧如一只苍鹰展着翼翅浮在天
宇中一般”。一个“踞”字,气概尽出,一个“浮”字,神
态毕现,一“踞”一“浮”,化静为动,把凌空而立、翼
然石上的梅雨亭写得神彩飞扬,绘声绘色。音乐美,
《绿》的语言有着鲜亮的节奏感和光亮、友善的旋律,
读起来琅琅上口,娓娓动听,能使读者沉醉在美好的
音乐之中,产生“既能动听,又可赏心,兼耳底而有之”的美感特色。
作者简介:朱自清(1898—1948),朱自清先生原名自华,号秋实,后更名自清,字佩弦。是我国现
代文学史上有名的诗人、散文家、学者,他的作品文字朴素,蕴意深刻,有好多大家耳熟能详的佳作***,像《赶忙》、《背影》、《荷塘月色》、《春》
朱自清先生1898年11月22日生于江苏江都县。六岁那年随家人乔迁扬州,在那处度过了童年和少年时期。朱自清先生从小读私塾,继承了父辈的家学渊源。江南古镇艳丽的自然风光和浓郁的文化氛围,也在不知不觉中陶冶了少年朱自清平和的性情和神往自然美的情味,这些都耳濡目染地融入了他此后的诗歌与散文创作中。