《文学知识（十九）》人文社科教育科普书籍.pdf

文学知识
十九
黄兵明主编
北京银冠电子出版有限公司
目录
词题·词序 40
..............................................................
◎文学的重新定义 45
..................................................
◎文学的消失或幽灵化 83
..........................................
文学知识
拍
拍是音乐的节度。当音乐或歌唱在抑扬顿挫之
时,用手或拍板标记其节度,这叫做拍。韩愈给拍板
下定义,称之为乐句,这是拍板的极妙注解。写作歌
词以配合乐曲,在音乐的节拍处,歌词的意义也自然
应当告一段落,或者至少应当是可以略作停顿之处。
如果先有歌词,然后作曲配词,那么,乐曲的节拍也
应当照顾歌词的句逗。因此,词以乐曲的一拍为一句。
这是歌喉配合乐曲的自然效果。宋代词家或乐家的书
中,虽然没有明白记录词的一句即是曲的一拍,但从
一些现存资料中考索,也可以证明这一情况。
苏东坡有一首词,题名为十拍子,就是破阵乐。
此词上下遍各五句,十拍,正是十句,因此别名为十
拍子。
毛滂有剔银灯词,其小序云:“同公素赋。侑歌
者以七急拍七拜劝酒。”按此词上下遍各七句,用入
声韵。七句中五句押韵,可知是急曲子,故云七急拍。
十拍子是指全阕拍数,七急拍是就其一遍而言。
《墨庄漫录》云:“宣和间,钱塘关注子东在毗
陵,梦中遇美髯翁授以太平乐新曲。子东记其五拍。
后四年,子东归钱塘,复梦美髯翁,出腰间笛复作一
·1·
文学知识
弄,盖是重头小令也。”按此词《漫录》亦记其全文,
词名桂华明,上下遍各五句。所谓“记其五拍”者,
就是记其上遍五句。
姜白石作徵招词,其小序云:“此一曲乃余昔所
制,因旧曲正宫齐天乐慢前两拍是徵调,故足成之。”
按此所谓正宫齐天乐慢前两拍,从歌词的角度说,就
是开头二句。白石道人此词的开头二句,正与齐天乐
开头二句相同。刘禹锡诗题云:“和乐天春词,依忆
江南曲拍为句。”这也可以证明歌词的一句就是曲子
的一拍。
李济翁《资暇录》云:“三台,三十拍促曲。”按
现存万俟雅言三台一阕,从来皆分为上下二遍,万树
《词律》分为三叠,其辨解十分精审。这首词每叠十
句,可知三台三十拍,也就是三十句。
王灼《碧鸡漫志》云:“今越调兰陵王凡三段,
二十四拍。又有大石调兰陵王慢,殊非旧曲。周齐之
际,未有前后十六拍慢曲子耳。”按越调兰陵王,周
美成以下,作者还不少,但字句各有参差,但三段二
十四句,都是一致的。郑文焯亦云:“兰陵王二十四
拍,犹能约略言之。”现在将三台及兰陵王二词分析
句拍,录于本文篇末,供读者参证。
又《碧鸡漫志·六么》条云:“或云此曲拍无过
·2·
文学知识
六字者,故曰六么。”按六么乃录要之误,并不是因
句子字数为调名。但我们从此文也可知曲拍可以字数
计。词中有六么令一调,上下遍各有一个七字句,其
余都是不超过六字的短句。由此也可证明同以一句为
一拍。
《碧鸡漫志》又有一条云:“近世有长命女令,
前七拍,后九拍,属仙吕调。宫调句读,并非旧曲。
又别出大石调西河慢,声犯正平,极奇古。刀这里所
谓“前七拍,后九拍”,就是上遍七句,下遍九句。
可惜宋人词中,未见用此调的作品,无从取证。现在
所能见到的长命女,仍只有《花间集》中魏承班所作
的长命女,全篇一共只有七句。大概宋代词家曾用叠
韵,加换头,才成为上七下九的句式。周美成有两首
西河,正是属于大石调,大约就是王灼所谓“声犯正
平,极奇古”的,但此调与长命女并无关系,王灼这
一段文字是记两支新出的曲子。
从上列这些例证来看,可知宋词实以一拍为一
句。不过拍的时间有固定,句的长短却不一律,因此
不能规定以几个字为一拍。方成培《香研居词麈》引
戚辅之《佩楚轩客谈》所载赵子昂云:“歌曲以八字
为一拍”,此话实不可解,而方成培却盲从其言,说
“元曲以八字为一拍”,这是完全错误的。
·3·
文学知识
张炎《词源》说:“法曲之拍,与大曲相类,每
片不同,其声字疾徐,拍以应之。如大曲降黄龙花十
六,当用十六拍。前衮、中衮,六字一拍。要停声待
拍,取气轻巧。煞衮则三字一,拍,盖其曲将终也。
至曲尾数句,使声字悠扬,有不忍绝响之意,似余音
绕梁为佳。”由此亦约略可见词句长短与歌唱的关系。
曲尾的三字句,宜于曼声长引;衮遍的六字句,要停
声待拍,因为衮遍的音乐急促,歌词亦宜急唱,尽管
只有六字一句,可能还不到一拍的时间。至于音乐家