向拉斯维加斯学习.ppt

向拉斯维加斯学****br/>作者:罗伯特·文丘里
丹尼丝·斯科特·布朗
史蒂文·艾泽努尔
作者介绍
1952年出生于美国费城
毕业于普林斯顿大学
1991年获普里兹克奖
文丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。他的创意灵感来源于所有的历史建筑和现有模式,因此他所设计的建筑既有个性,又与当地环境紧密相连。
罗伯特·文丘里被称为“后现代主义之父”
写作背景
1945年8月15日二次世界大战结束,整个西方都在进行重建工作。现代主义国际风格以密斯·范德罗提出的“少即是多”为代表,以简洁快速的工业化性质适应了时代的需求,风靡全世界,但问题便是城市中充满了平庸、乏味的混泥土方盒子。
罗伯特·文丘里认出普罗大众不懂现代主义建筑语言,他们喜欢的建筑形式平凡,但装饰性强又富于隐喻性。
文丘里等提出的观点以拉斯维加斯为例,直面现代主义所带来的城市缺失。
密尔沃基美术馆
克朗楼
拉斯维加斯夜景
拉斯维加斯
在调研的基础上,文丘里以拉斯维加斯为参照,提醒建筑师直面因为现代主义带来的城市缺失,急需弥补的建筑千篇一律的问题。
拉斯维加斯是一个极度商业化,同时又是自然生长的城市模式。在那里,广告、符号化的标志牌和建筑本身同等重要的地位,这也成为拉斯维加斯的主要城市形象之一。
夜晚大量使用的霓虹灯,使城市的街道又呈现出完全不同的形象。这是一种***裸的商业主义表,然而它又非常真实。广告牌、类似商标的标志牌、霓虹灯,那种夸张、混杂的夜总会式建筑都是大众最喜欢的因素。
大量的装饰在这里不是罪恶,建筑师就应该接受大众的喜好和价值观,向拉斯维加斯学****br/>在书中,装饰、通俗、波普艺术和回归古典,都成为了“后现代主义风格”的关键词。
向拉斯维加斯学****什么?
《向拉斯维加斯学****和《建筑的复杂性与矛盾性》被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。文丘里反对密斯的“少就是多”,认为“少就是光秃秃”。
他认为群众不懂现代主义建筑语言,群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼、装饰性强,又具有隐喻性。拉斯维加斯的面貌包括狭窄的街道、霓虹灯、广告牌、快餐馆等商标式的造型,正好反映了群众的喜好,因此他呼吁建筑师要同群众对话,接受群众的兴趣和价值观,向拉斯维加斯学****br/>本书是对建筑的象征主义的论述。本书的主题并非拉斯维加斯,而是建筑形式的象征主义。
但是文丘里对拉斯维加斯的商业建筑也进行了批判。
内容提要
此书最主要的目的之一就是批判现代主义:
    。最初建筑被要求3点:坚固(firmness)+modity)+美观(delight);而现代主义则简单认为坚固+实用=美观,这显然就是有问题的。
    。在现代主义中
空间被神化了,空间就此取代了
符号的位置,至此建筑师放弃了
建筑与绘画、雕塑、图像的结合,
丢失了对象征的追求。
建筑形式的象征
装饰过的棚屋就是普通的建筑物加上当地巨型的广告牌和标志物。广告牌比建筑更高、更大,除了前立面,建筑的背立面似乎没有任何风格。一方面这些广告牌成为了一种符号,丰富了当地的商业建筑语言,另一方面建筑似乎沦落为只是带有符号的庇护所。从中吸取的经验。
 1. 拒绝显义式装饰,不要把建筑变成
一个大的装饰物,应使用隐喻式的表
现手法来取代。
    2. 要突出建筑自身的要素,而不只是
强调象征意义,例如对结构和功能的表
现。不要让广告牌、标志物主导了空间,建筑不是空间中的一种符号。
靠着告牌自我推荐的纪念碑
文丘里说大众不懂现代建筑的语言,大众喜欢简单易懂的东西,一如拉斯维加斯。但这些现象的产生,又绝非仅仅因为这个原因,作者在书中还探讨了更理性的探讨:
    ,道路的尺度不断扩大。速度是决定因素,在汽车中人体对速度的感知几乎为零,只能依靠视觉来感知速度,从前上方掠过的物体大大增加了速度感。在大尺度环境下形成的远距离和高速公路这种交通方式,促使了越来越大幅广告牌的产生。
    。社会,经济,视觉的效益在更大的范围里面影响着建筑物的形态,视觉成为了一种吸引眼球的重要因素。
而出现这些商业语言的原因,并非是为了所谓的“人民群众”,而是因为:  1,城市扩张和道路尺度发生变化。
 
2,出于商业目的和商业需求的视觉传达。  3,在大尺度环境下形成
的远距离和高速度的
交通方式
在书中,对于拉斯维加斯铺天盖地的广告,文丘里也隐约流露出一种厌恶的态度。
似乎大部分对设计有追求的建筑师对于广告位和立面的关系都是很矛盾的。做设计往往要讲一种逻辑,而某种设计逻辑就成为了建筑师的原则,而商业建筑恰恰最没有逻辑。或者说商业建筑唯一的逻辑就是——利润。怎么样卖的好就怎么样设计。
广告牌也就是商业和建筑本身最直接的关联点了,而现代主义的