《七杀手》青少年教育丛书.pdf

江湖一怪侠
——代《古龙作品集》序
罗立群
古龙,原名熊耀华,生于年,卒于年月日,终年岁。
古龙从小身世飘零,性格孤独沉郁。他岁时,从香港到台湾读书, 岁
时,因父母离异,生活陷入困境,靠朋友接济和半工半读就读于台湾淡江大
学外文系。毕业后,他曾在台北美军顾问团任过职,后开始写武侠小说。
古龙一生“仗剑江湖载酒行”,他嗜酒如命,经常用喝酒来打发日子,
借酒来麻醉自己,以忘掉自己心底的哀愁和寂寞。他为人豪爽,生性洒脱,
爱交朋友,待人真挚、诚恳,善于理解别人,狠得朋友的心。古龙很“好色”,
是性情中人,他不能一日无女人,而女人也乐意与他交往。据古龙好友丁情
说:“古大侠虽然不能缺少女伴,可是他常常会为了朋友,而舍弃他心爱的
女人。他总认为女人可以再找,朋友知己却是难寻,怎么可以舍朋友而重女
人呢?这是古大侠对于女人和朋友的态度,也是很多女人‘恨’他的原因。”
由于酗酒和好色,古龙自中年以后,健康状况日趋下降,曾数度病危住院,
但他出院后依然故我。他的好友、著名武侠小说家倪匡说,长期的病痛使得
古龙已经看淡了人生。过度的酒色,致使古龙病情迅速恶化,终因肝硬化引
起食道静脉瘤大出血而去世。古龙的身世、性情和行为,直接影响了他的武
侠小说创作,了解了这些,有助于我们理解古龙的作品。
古龙步入“武坛”,是为生活所逼,用古龙自己的话来说,“为了等钱
吃饭而写稿,虽然不是作家共同的悲哀,却是我的悲哀,我也相信有这种悲
哀的人大概还不止我一个。”他自第一部武侠小说《苍穹神剑》起,接二连
三地推出新作,共创作数十部武侠小说,有许多被香港、台湾拍成电影、电
视连续剧,成为港台影视界争相拍摄的热门题材。古龙的小说更是风靡大陆、
港台及海外。
古龙对武侠小说创作有他自己的看法和理解。首先,他认为当代武侠小
说不应再走传统武侠小说的老路,而是“要新,要变”。他说:“武侠小说
的确己落人了固定的形式,这种形式已写得太多了些,己成了俗套,成了公
式。”“谁规定武侠小说一定怎么样写,才能算正宗的武侠小说?武侠小说
也和别的小说一样,只要你能吸引读者,使读者被你的人物的故事所感动,
你就算成功。”对于武侠小说应该如何变,如何新,古龙也提出了自己的看
法。他说:“武侠小说中已不该再写神,写魔头,已应该开始写人,活生生
的人,有血有肉的人!武侠小说中的主角应该有人的优点,也应该有人的缺
点,更应该有人的感情。”“武侠小说的情节若己无法改变,为什么不能改
变一下,写人类的情感,人性的冲突,由情感的冲突中制造高潮和动作。”
他还认为:“只有人性才是小说中不可缺少的,人性并不仅是愤怒、仇恨、
悲哀、恐惧,其中也包括了爱与友情,慷慨与侠义,幽默与同情。我们为什
么要特别看重其中丑恶的一面?”写武侠小说的目的,是“使读者在悲欢感
动之余,还能对这世上的人和事看得更深些、更远些”。基于这种认识,他
更指出:“武侠小说写的虽然是古代的事,也未尝不可注入作者自己的新观
念。”“武侠小说中的动作的描写,应该是简单,短而有力的,虎虎有生气
的,不落俗套的。小说中动作的描写,应该先制造冲突,事件的冲突,尽量
将各种冲突堆构成一个高潮。若你再制造气氛,紧张的气氛,肃杀的气氛,
用气氛来烘托动作的刺激。武侠小说毕竟不是国术指导,武侠小说也不是教
你如何去打人***的!血和暴力虽然永远有它的吸引力,但是太多的血和暴
力,就会令人反胃了。”古龙的这些观点,散见于他的各个小说前面的“序”
中,这些观点和看法,丰富了武侠小说的创作理论,对阅读和理解他的武侠
小说是大有帮助的。
古龙曾在《大旗英雄传》序言中把自己的小说创作分为三个阶段:
“早期我写的是《苍穹神剑》《剑毒梅香》《孤星传》《湘妃剑》《飘
香剑雨》《失魂引》《游侠录》《剑客行》《月异星邪》《残金缺玉》等等。
“中期写的是《武林外史》《大旗英雄传》(即《铁血大旗》)《情人
箭》(即《怒剑》)《浣花洗剑录》(即《江海英雄》)还有最早一两篇写
楚留香这个人的《铁血传奇》。
“然后,我才写《多情剑客无情剑》,再写《楚留香》,写《陆小凤》,
写《流星·蝴蝶·剑》,写《七种武器》,写《欢乐英雄》。而一部在我一
生中使我觉得最痛苦、受挫折最大的便是《天涯·明月·刀》。”
第一阶段的创作是古龙初入江湖的“闯荡”时期,此时的作品从结构、
情节、人物乃到语言都没有摆脱传统武侠小说的束缚,但从小说的情节布局
来看,己可以看出古龙具有巨大的潜在力和丰富的想象力,并具备了一定的
文学素养。
从写《武林外史》开始,古龙进入了武侠小说创作的探索阶段。这一时
期他力图打破传统,有所创新,从《武林外史》到《铁血大旗》,再到《绝