古诗中的点染.pptx

诗歌的点染手法
制作:黄平科
点染是绘画中常用的手法。画家挥毫作画,有时用点,有时渲染。两法交互使用,画出一幅幅意境优美的画图。
点
一、点染手法的来历
染
二、诗歌中的点染手法
点与染,这种绘画技巧,被我国古代许多诗人自觉或不自觉地运用到诗词创作中来。
点
指点明情感的内涵。将所要抒发的情感、要说的道理一语点明,使读者有一个总体认识
染
指的是用景物来渲染烘托所点明的情感。以便读者对其能更具体深刻、更生动形象地把握。
点
评
三、点染手法——【一】先点后染
柳永《雨霖铃》
“念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。”这里的“点”是“去去”,点出离别之情,远而又远,然而这“去去”的具体情状又怎样呢?”染”是用“千里烟波”、“暮霭沉沉”、“楚天阔”这三种景物来渲染。衬托出“去去”的山高水长和离情的深沉凝重。
“多情自古伤别离,更那堪冷落清秋节”;“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。”上两句“点”出离别冷落,“今宵”二句乃就上两句意染之。
点
评
韦应物的《闻雁》
“故园渺何处,归思方悠哉。淮南秋雨夜,高斋闻雁来。”这里“归思”是点。用“秋雨”、“雁声”来烘托来染。
三、点染手法——【一】先点后染
点
评
三、点染手法——【二】先染后点
[正宫][端正好], “碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞。晓来谁染霜林醉,总是离人泪。”(语文读本4第1页)前面几句是染,后面“都是离人泪”是点。
王实甫
《长亭送别》
点
评
李清照的《声声慢》就用了“乍暖还寒”、“三杯两盏淡酒”、“晚来风急”、“雁过也”、“满地黄花”、“梧桐更兼细雨”来渲染伤心的心绪,最后用“这次第,怎一个愁字了得”点出自己“愁”的主旨。
三、点染手法——【二】先染后点
点
评
三、点染手法——【二】先染后点
马致远的名曲《天净沙·秋思》,先写秋景“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家。古道西风瘦马,夕阳西下,”刻意渲染旅途黄昏萧条、寂寞、悲凉,结句“断肠人在天涯”。为“点”睛之笔。凸现了客居异乡的游子日暮途穷、离愁肠断的心境。
《天净沙·秋思》
三、点染手法——【二】先点后染再点
钱塘湖春行》中首句“孤山寺北贾亭西”点明春行的最初的立足点。接着就转入西湖初春景色的铺叙、渲染:“水面初平云脚低”从总体方面(春水和云气)一展西湖的春容;颔联“几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥”, 诗人选择早莺和新燕渲染西湖初春的盎然生机; 颈联“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄”则从植物方面(花和草)渲染西湖初春的美丽迷人景色。诗人对这些景物的描写烘托出游人春行的欢快心情。尾联“最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤”点明作者的足迹已经转到了“白沙堤”。