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黄慎的《书画诗》册
“扬州八怪”之一黄慎(1687―1770)是中国画史上为数不多的全能画家之一,无论在人物画、山水画、花鸟画方面都各有其独创的成就。
黄慎主要以人物画而闻名,但他的山水画也同样达到了自成一家的地步。他从对现实的深入细致地观察体验出发,准确生动真实地把握住自然景色的具体特征,以及特定景色下的感情氛围,给以简练概括含蓄的表现。他的山水画取法于元代倪瓒、黄公望、吴镇,兼学宋代米芾,创造出自己崭新的风格。多作自身游历的实景写生。技法上突破清初“四王”山水画专用大小披麻皴作重峦迭嶂,僵化皴法的画风,自创新的皴法,多用云头皴、折带皴、小斧披皴、鱼鳞皴、鬼脸皴、锯齿皴,充分写出石山????f??之风貌。在较少画山水的“扬州八怪”当中,黄慎的山水画成就超过了画山水很多的高翔。

黄慎素以诗、书、画三绝著称。他的书法源出二王,擅长草书,初学怀素,兼取孙过庭、颜真卿笔法。他的草书点画舒展纷披,字形开张跌宕,初看去满纸点画狼藉,难分字形,细细品味则姿态丰富,逸趣百出,具有一种落英缤纷的美感,在清代书坛上堪称独树一帜。可以说在清代近三百年中,能称之为大草书家的,只能是“扬州八怪”中的黄慎了。

黄慎又是一位当之无愧的诗人。他的诗多写个人真实感受,直抒胸臆,摅写性情,清新自然,另辟境界。多属怀古咏史、交游酬赠、景物抒情之作,也有讽喻世情,歌吟劳苦人民之作。他的诗歌成就,主要反映在四卷《蛟湖诗钞》(339首)和***书画作品题诗以及这里所谈的《书画诗》中。
在中国古代书画鉴定组所编《中国古代书画目录》(文物出版社1984年至1993年版)中,所著录全国各大博物馆现藏的黄慎山水画真迹计有77幅。其中济南市博物馆现的《书画诗》册,为黄慎54岁时(1740年)所作,十四开,纸本,设色,,,为黄慎山水画和草书代表作之一。
第一开和第二开,有本册收藏主人于清乾隆三十三年(1768年)重裱此册时以隶书题“书画妙品”四大字。题字右侧以楷书写有“乾隆戊子秋月”年月款,左侧以楷书书写“八十岁老人毅斋题”落款,下钤“王相之印”白文印、“天木”朱文印。
“毅斋”应为清代中期王相,字天木,号毅斋,山东诸城人。生于清康熙二十八年(1689年),卒年不详。曾任朝廷刑部员外郎,乾隆初年任福建汀州(今长汀)知府。他与黄慎相友善。

书画共十二开,山水画和草书各12幅,共24幅书画作品。每幅画面上有五言诗一首,画对页以草书书写自作七言诗23首,合计35首诗。
此书画册是黄慎于乾隆五年(1740)六月在福建长汀鬻画时,应好友王相之邀下榻府衙“清友亭”而创作的。画取材于黄慎的家乡福建和他游历过的江苏、江西、安徽、湖北等地的山水风景,将春天的扬州、夏天的赣江、秋天的蛟湖、冬天的闽峤,以及晴天、阴天、雨天、雪天和白天、夜晚景色,以写生形式表现得淋漓尽致。画中还有人物活动,充满生活气息。这时黄慎已经有近40年的绘画实践,绘画技法已相当成熟,形成个人的独特风格:构图新颖,气韵生动,用草书笔法入画,笔墨纯熟,行笔酣畅,一气呵成,具有笔歌墨舞之妙。
第三开:
右页所作草书《自作七言诗二首》云:“蛟湖山下读书人,孙楚楼中醉脑巾。诗梦已生青草色,马(蹄)踏破白门春。六朝风雨松楸夜,上已阴晴祓禊辰。同是年年江汉客,归心无那指汀?O。《与雷汉眉饮江楼》。相逢得共按歌回,慷慨如公卓越才。官舍海棠新旧雨,草桥春柳别离杯。愁连白发三千丈,老去丹心一寸灰。知己许为天下士,至今何处有金台。《淮安署中留别长沙白长庚》。”下钤“黄慎印”白文印、“恭寿”朱文印。


左页所绘《眺燕子矶图》,图右上侧以小楷书题有五言诗一首:“十年江汉客,今始浩然归。腊雪梅花岭,春风燕子矶。每怀香稻熟,还忆药苗肥。望望家山月,其如知者希。《眺燕子矶》。”下钤有“黄”朱文印、“慎”白文印。图中用折带皴绘两座石山崛起江中,石山前低后高,前石山用浓墨绘写,后石山以淡墨写出,与前石山浓淡相映,妙趣横生。石山左侧山凹处,由下而上绘有一凉亭和一楼阁,凉亭前有石阶蜿蜒而下。山麓右前方江水中,绘有三只小鱼船,船上各有一人,或划浆,或摇橹,神态生动。
画中所题“燕子矶”位于江苏省江宁县观音山上。因此山石临瞰江水,形如飞燕,故称。
第四开:
右页所作草书《自作七言诗二首》诗云:“裘马自怜游已倦,五湖归去鬓丝明。王维终古为伶役,宋玉谁乎是老兵。关路踉跄榆荚雨,乡心格磔鹧鸪声。相逢一醉春风里,回首悠悠出禁城。
《留别汪松萝》。送君此去五羊城,看到梅花岁又更。芳草赵佗台上色,鹧鸪韩愈庙前声。味知马颊无多美,瘴避桄榔忆远征。执手东南歧路异,海天风雨独关情。《送瑞金杨季重之五羊城》。”下钤“黄慎印”白文印、“恭寿”朱文印。

左页所绘