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谈汉乐府的叙事艺术-大学语文论文
谈汉乐府的叙事艺术
钟婉萍
(扬州大学文学院,江苏扬州225002)
[摘要]汉乐府诗是指两汉由乐府机构采集的诗歌,分为两汉民间乐府和文人乐府。本文主要论述成就较大、对后世影响较深的民间乐府。汉乐府诗具有叙事性的特征,并且其叙事艺术在当时就已十分发达。相比于之前的《诗经》和此后的文人抒情诗,叙事诗的大量出现在我国诗歌史上显得难能可贵。本文探讨汉乐府的叙事艺术,从戏剧性、片段性和细节性三个方面加以阐述,力求揭示汉乐府叙事艺术的特征,最后分析了汉乐府诗叙事性的成因。
[ 关键词 ]汉乐府;叙事艺术;成因
[中图分类号][文献标识码]A[文章编号]1672-8610(2015)05-0070-02
汉代的文学体裁主要是汉赋,它具有“专事铺叙,华美富丽”的特点。与之相对的,是承继先秦国风传统的汉乐府诗,它具有“感于哀乐,缘事而发”的现实风格,语言清新质朴。
汉乐府诗分为两汉民间乐府和文人乐府,而其中最有价值的部分,当属民间乐府。班固在《汉书·艺文志》中记载:“自孝武立乐府而采歌谣,于是有赵、代之讴,秦、楚之风,皆感于哀乐,缘事而发。亦足以观风俗,知薄厚云。”可见汉代统治者依然沿袭前代,实行采诗制度。路南孚认为“汉乐府诗既是对《诗经》以来民间叙事诗作的继承与发展,又给后来的文人叙事诗作提供了典范的借鉴。它是我国叙事诗长河中的第一个高潮。它标志着我国古典叙事诗在内容和形式上都达到相当完美的程度,直接影响六朝‘拟乐府’诗作和唐代的‘新乐府’运动。可以说:在中国诗歌史上,汉乐府的出现才真正形成叙事诗的滚滚洪流。一部叙事诗史,都是汉乐府精神的继承和发扬。”[1]5在这里,他对汉乐府诗的叙事艺术给予了很高的评价。汉乐府的叙事艺术,具有以下三方面的特征。
一、激动人心的力量——戏剧性
在汉乐府诗的叙事艺术中,戏剧性是一个重要的特点。对戏剧性一词,我们可以通俗地将它理解为“事物所具有的像戏剧情节那样曲折、突如其来或激动人心的性质”[2]1398。这三个定语概括了汉乐府的戏剧性特征。曲折。也即情节的一波三折,跌宕起伏。突如其来。这一性质最符合戏剧的特点。戏剧作为一种特定时空下的表演艺术,决定了它必须在有限的时间内抓住观众的心灵,而突如其来的变化给人的震撼无疑是不可忽视的。激动人心。它表明了突如其来的情节在观众内心产生的影响。
以《孔雀东南飞》为例,这首长篇叙事诗的情节是曲折多变的。故事中交织着各种复杂的矛盾,焦母的固执、仲卿的妥协、兄长的逼迫、太守的欢喜、兰芝的无奈,甚至是媒人的喜悦……一切人物交相辉映,代表着各自不同的立场与诉求。兰芝遣归,故事形成一个小高潮。归家之后,两次说媒,各有不同。第一次,兰芝拒绝了。第二次,兰芝依然想拒绝,却无奈长兄如父,只好暂时答应。大婚那日,仲卿得知此事,来讨一个说法。夕阳西下,牛马嘶鸣。仲卿的话如一把尖刀刺向兰芝的内心,“卿当日胜贵,吾独向黄泉!”悲剧似乎早已注定。当两人相约赴死,这样的结局带给读者的已不仅仅是震撼,留在每个人心中的,是久久的感叹。在这首诗中,戏剧性的三大特点,曲折、突如其来或激动人心,都很好的诠释出来了。
而另一首诗短小精悍,在戏剧性方面却一点也不输于《孔雀东南飞》,它就是《公无渡河》。全诗共16字,摘抄如下:
公无渡河,公竟渡河