张掖邵家杖头木偶戏班的表演基本功.docx

张掖邵家杖头木偶戏班的表演基本功
张掖位于河西走廊中部,历史悠长,文化绚烂。张掖当地杖头木偶戏是明、清期间由陕西传入的。清朝中期后,木偶戏进入全盛期间,不单流传范围广,并且演出的剧目和戏班也渐渐增加。当时,在张掖当地规中要达到平稳的程度是很不简单的,这需要演员们长久进行基本功苦练,等练****达到平稳后才能做摇头、甩发、甩须、摆翅等各种动作。在表演的过程中,表演者基本功掌握得越扎实、功夫越深,动作的连结也就越流畅、熟练,只有这样才能活龙活现地表现人物。
作为杖头木偶,一般是演员右手举偶,支撑“主棒”有(时也依据详尽场景用左手),左手一般掌握两根“手杆子”(有时也会用右手),身体和头稍向左倾斜,头上仰看着木偶,依据角色、性格的不同样,走着不同样的步子,做出不同样的身材和动作,加上音乐和说唱的配合来表现人物。其基本功可分举偶、肘挑子、步法、配腿四个部分。
一、举偶
举偶又叫“托偶”,一般是用右手的大拇指、中指、无名指、小指握着“主棒”或“面棒”,食指挺直叠在杖杆上。杖杆有长有短,当杖杆长时手臂放下,杖杆短时手臂挺直,并且手臂略微要向前倾斜一些。举偶最讲究平与稳,平即举偶时手臂不要忽高忽低,要尽量端平。同时,因为台下的观众是仰望,所以,木偶凑近台口时需要压低一点,往台后走则需要渐渐举高一些,偶人基本上要呈20度的倾斜。除了平以外,举偶时还要力求稳。稳即稳定,要求演员手上必然要有硬功夫,要有腕力,托起偶人时要不抖不颤,不然台下的观众看到颤颤的木偶总是担忧木偶会摔倒。平与稳是托偶的基本要求,是表演中其余动作、身材的基础。别的,木偶表演摇头、扭腰、耸肩、甩袖或单手动作时还要附加夹一根操控杆,靠演员的腕力和臂力让偶人做出这些动作,右手除了要托偶外,还要掌握偶人耳、眼、鼻、嘴等部分的活动机关。在偶戏的表演中,偶人的耳、眼、鼻、嘴均能闭合张开,眼珠是能转动的。眼睛的按钮设在主棒或主杆的尾端,用拇指操控即可。嘴巴的机关设在一根绳索上,表演时,绳索
套在演员食指上边,需要有嘴巴动作时拉动绳索即可。因为演员操控偶人较为熟练,所以,这些动作其实不防碍其余操作。
二、肘挑子
肘挑子即左手的动作(因场所和方向的要求,有时也会用右手)。一般演员用左手的中指、无名指、小指并拢与手掌攥成一个小空洞,将两根操控杆插在里面,靠拇指和食指的转动,做出木偶两手的各种动作。
木偶表演动作丰富,特别是手的动向,可细腻地表现出人物的各种神情。木偶有三种不同样造型的手,一种是伸展状的手,这类手可以有捋胡子、戴帽子的动作。在木偶手的双侧有两根细撑杆与身体内部的两根操控
杆相连,经过两根操控杆灵便地将木偶的手撑起。一种是握拳状的手,这类手的中间有一个孔,可以将各种兵器套在此中。表演时,经过演员的操控能把各种兵器摆弄得虎虎生威,这些兵器都按原样减小,样样俱全。最妙的是第三种手了,手的各个关节均可活动,在绳索的牵引下可以表演一些高难度的动作,比方开合扇子、写字、拿书、斟酒、撑伞、烧香点烛、射箭、舞剑等,表演起来绘声绘色、绘声绘色。有时木偶需要表演一只手在上一只手在下的动作,在下的手的操控杆从小空洞中穿下,由无名指和小指夹住,这时候用食指和大拇指拨动另一个操控杆。若是要表演一些复杂的动作,如木偶两手需要同时表演时,则需要另一个演员进