工笔花鸟画教程(一)----工笔花鸟画的染色形式.ppt

工笔花鸟画教程(一)----工笔花鸟画的染色形式
染色,是工笔花鸟画表现技法中的一个重要方面。以色笔敷色,用清水笔渲染,是中国工笔花鸟画染色的基本方法。无论是墨染、淡彩、重彩还是没骨,都要用这种方法来塑造物象。
染色的基本形式根据需要先用浓淡不同的墨勾好画稿,然后进行染色。染色一般指用颜色染,但也可以全部用墨染,中国画中,墨本身就分“五色”。在工笔花鸟画中,多先染叶子后染花朵,先染正面后染反面,最后画枝干和嫩梗。由浅到深,抓住主要的物象和主要的色彩,进而把握整个画面的基本色调,在统一中求变化。画面色调的处理,是最后画面成败的关键,或冷、或暖,或浓艳、或淡雅,或庄重、或飘逸,无不表达作者的情感和意境,切忌在染色的过程中,画面染的平、花、脏、腻,重点不突出,致使表达的意境不能真实地反映出来。
一、墨染: 是在白描底稿上用浓淡不一的墨色进行染色的方法。画面效果高古清新、素雅自然。
二、淡彩:指用透明水色进行着染的方法。它的基本特征是色调秀丽淡雅,清新明朗,比较强调线条本身的艺术魅力,给人以清水出芙蓉,天然去雕琢的艺术品味。
三、重彩:指用不透明石色为主进行着染的方法。重彩法的渲染层次要多,使之有鲜明、厚重、沉稳的绘画效果。特点是富丽堂皇,华美典雅。重彩法不等于用色很厚,而是要色薄多层次积染来达到预期的效果,切不可堆色太厚。在重彩底色上分染,容易把下层的颜色搅起来,可用矾胶水轻轻刷一遍,起到固定颜色的作用,干后再染。一般重彩与淡彩结合使用,画面效果比较活泼。
四、没骨:指不勾物象轮廓线,完全用墨或色渲染而成的画。北宋徐崇嗣是“没骨花”的创始人。恽寿平继承和发展了徐崇嗣“没骨花”的画法,并有其独创之处。清人方薰说:“恽氏点花,粉笔带脂,点后复以染笔足之。点染同用,前人未传此法,是其独造。如菊花、凤仙、山茶诸花,脂丹皆从瓣头染入,亦与世人画法异。”恽氏点花头的方法是从瓣头染起,白粉笔带少许胭脂,点后再用胭脂渲染,而他人都是从瓣根染出,显然不同。没骨法是工笔花卉技法的一大变革,有没骨渲染、没骨点染两种方法。没骨渲染:接近双钩法,比较工细的一种。对物象不用勾轮廓线,而是把底稿放在画纸的下面,透过画纸,用分染或罩染等方法,以墨或色把物象渲染而成。渲染时要注意间隔着染,每个花瓣、叶片间留有一条细细的空白线,不要模糊不清。
没骨点染:可以用底稿,也可以不用底稿,先在笔上调好浓淡适宜的墨或色,然后用一笔或几笔以点染和接染的方法,点出形象的各个局部,简约概括,下笔肯定,自由生动,笔触明显,最好一次完成,具有小写意的特征。没骨点染完成后,通常要用线勾勒出叶脉,注意勾线的起伏转折变化。墨骨绘画在设色上有一个特点,就是色调淡雅,设色鲜明。贾广健先生的没骨画,追求“雅”和“逸”,形成幽淡、明净的设色特点。没骨画要善于用水,色中用水,水中用色,使画出的花卉特别鲜活、灵现。同时也要善于用墨,墨分五色,最淡的一种叫清墨,清墨加的水较多。使用清墨需要很高的技巧。