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三思纪录片
刘景镇
一、纪录片的特征
纪录片和新闻片同源。在早期,它们几乎没有区别。
但是,纪录片不是新闻报道。
信息经过选择、摄录、传播,就成为新闻。新闻是新近发生的事实,或事实变动的报道。在今天,新闻甚至可以在事实发生的同时进行报道。但是新闻片和纪录片有许多不同。
其一,新闻注重的是偶发的过程。它远不是完整的过程,并且更注重结果。纪录片所截取的却是一个相对完整的过程。因为纪录片的存在价值在于纪录比较完整的过程,并由此阐发作者的判断,象《五平太流转》、《巴卡,丛林中的人们》、《小鸭子的故事》、《飘逝的江船》等都是这样。这个过程有结果当然很好。有些作品没有人们预期的结果,也可以是很好的纪录片。
其二,新闻最讲时效,但许多的纪录片并不一定具有很强的新闻时效性。有的甚至没有什么新闻性。如《最后的山神》、《北极动物王国》、《沙与海》、《藏北人家》、《远去的村庄》等等就是如此。就这一点说,纪录片的选题要比新闻宽泛自由得多。
其三,构成新闻片的要素一般只有两个;画面加声音(解说和实况)。而构成纪录片的要素则要丰富得多。新闻的积累,可以成为纪录片的素材。但只有在加上了作者的分析、判断、归纳,并根据这些将素材重新组合以后才能成为纪录片。如美国的《信守诺言》就是这种。打个比方,如果新闻片相当于200字的新闻稿,纪录片则是一篇大特写、一篇散文、一篇通俗的科普文章或是一篇议论文。构成纪录片的“语言”较新闻片不仅更多,而且更生动,更立体,意韵更是新闻片所没有的。纪录片的“语言”包括画面,画面的组接、节奏的安排、口语(解说词)、同期声、音乐音响、特技、文字(字幕、字型、字号)等。一部优秀的纪录片,应是所有适合于本片的电视语言的准确的对位,错位或交叉、并列,并由此产生长久的综合艺术效应。
要知,新闻片只重“事”──事物,事实;纪录片却既重事又重情:──情理、情感。新闻片决不等于纪录片。说纪录片姓“新”(新闻)是片面的。
纪录片也不是电视故事片或电影故事片。
“”拍成了电视剧,它虽冠以“纪实”的名目,仍然不是纪录片。因为其中主要人物全是扮演的,其主要情节也是重演的。所以它只能是电视剧。上海台过去曾拍过一个题名“黑户”的片子,讲的是浙江金华一对捡破烂的老夫妻收养被遗弃儿童的故事。这个片子被送到上海电视节想参加纪录片评奖。评委经过争论,达到了一致:不能参评。因为“黑户”里人物虽是真实的,但整个事件却是重演的,所以作者把它取名为“电视报道剧”,它不能参加纪录片的评选是显然的。但电视剧一组也不接纳它,认为它缺少电视所应具备的基本艺术要素。这样看来,纪录片和故事片的原则区别就在于,一个反映的是真实时空里的真实故事,另一个却是表现作者虚似的时空中发生的虚拟的故事(尽管这虚构的故事可能有原型)。但是纪录片和故事片还是有一点东西是相象的。那就是,无论是纪录片,还是故事片,都是作者世界观、价值观,审美观的体现。也就是说,这二者在艺术创作上有相似之处,只是电视剧是在虚拟前提下的创作,纪录片则是在真实前提下的创作罢了。
这样,我们可以看出纪录片是介于新闻与故事片之间,更偏向于新闻的一种艺术品种,它是一种影视边缘片种。它和新闻片最大不同在于新闻不允许创作,纪录片允许而且不能缺少创作;它和故事片的最大不同是:纪录片的创作不能虚拟,故事片的创作却是