第二部分 服装设计构成基础.doc

第二部分服装设计构成基础
服装设计中的基本形态
点、线、面的特性及运用
(一)、点
点的定义
从造型设计来看,“点”是一切形态的基础。非常小,占据一定的空间位置,没有上下、左右连接性和方向性。其大小绝不可以超越当作视觉单位“点”的限度,超越这个限度就失去点的性质,变成“面”或“形”了。
点的性质和作用
●点在画面空间中,具有张力作用
●两点同时存在,具有线的感觉
●三点按一定位置安排,具有形状感
●一定数目的点有规律排列,可产生面感
●一定数目、大小不同的点,按一定秩序排列,可产生节奏、韵律感
●较多数目、大小不同的点,在位置上有目的排列,可产生立体感图形
点的错视
“错视”即感觉于客观事实不一致的现象。
点会随其色彩、明度、环境条件等变化而产生远近大小的变化错视。
例:中国国画中素有“近点树,远点苔”
点在服装服装上的应用
(二)、线
线的定义: 点移动的轨迹。线有位置、长度和方向性。
线的种类
直线: 粗直线、细直线、锯壮直线、垂直线、水平线、斜线
曲线: 几何曲线、自由曲线
线的错视
●因斜线角度不同产生不等长的错视感
●等长的两线,垂直较水平的更现长
●一条斜线被两条平行线断开,斜线不对齐了
●两条平行线受斜线角度影响,呈曲线状
●线条组织的繁简疏密能增强节奏感和韵嵂感
线在服装上的运用
(三)、面
面的定义:
移动的轨迹面的种类
直线面:简洁,安定,规则
曲线面:较柔和,过于完美而呆板
自由曲线面:柔和,优雅,个性
偶然形:具有抽象美感
面的组合
分离、相连、重叠、透叠、减缺、联合
1920 年芦宾之壶
 
面在服装上的运用
整面、拼缝面、重叠面
点与线是服装设计的重要表现形式,无论在设计图还是在制作成衣中。点与线的表现方法自始至终都贯穿在作品里,它赋予作品以生命力和美感。
一、点与线
在服装设计上,点与线不仅是一种平面的表象,另外可以从多种角度来表现线在服装上的存在。从平面装饰图案的点线到主体的扣饰、团花、配饰品以及服装结构分割线、装饰线、造型外观的线条等等,点线的真实意义又在于它构成服装的整体形象,点与线在服装设计上运用,有以下基本方法:
二、垂直线
垂直线在服装设计中最常运用,它是构成服装内外形的主要形式,尤其是在表现服装的大形分割都离不开垂直线。垂直线在服装的形上有延伸感,在视觉上服装的形呈现出瘦长的感觉
三、平行线
平行线也是设计中的主要表现形式,枝线分割使服装的形缩短,向纵向延伸,从视觉上改变了原有形态。
四、垂直水平分割线
这种线条的表现方法可以采用对称均等和不均等的形式,在服装设计中更多地采用均等的分割线,突出服装款式对称的特点。例如:中山装的外形和口袋都处在水平对称的位子上,水平分割线平稳匀称的特点得到充分的表现。
五、斜线
斜线条具有不稳定感,在服装设计中可以运用在不对称富有变化的服装款式中,斜线条的运用可以改变服装的外形,从视觉上使简单的服装变得活跃。斜线的设计方法可以
在服装款式造型中使用,如:斜开襟、茄克衫的块面分割和中式服装等等,同时也可以运用服饰纹样在服装上的斜线分割与拼接,装饰的斜线分割运用能表现设计的独特风格
六、斜线交错
在服装设计上采用斜线交错方法,能使简单款式产生变化,在视觉上给人以错位的美感,丰富了设计语言,虽然有一定的机械分割形式,但它已改变了原有的基本形态。
七、曲线
自由流畅的曲线条在服装设计中,可以充分表现服装款式的轻松随意以及不规则的形式美感。曲线的运用为服装设计带来更多的创意性,使设计变化无穷更富有新意。
八、对称的点
有序与对称排列的点,在服装设计中常运用在纽扣和一些有规则的装饰品上,它能表现设计中的严谨和规范的美感,尤其在实用装的设计上经常应用。
九、变化的散点
不对称的不规则的散点,通过斜线排列、穿插、散落布局,使相等大小的点在设计构图中产生丰富的变化,以此达到在普通款式设计上呈现出新颖的点。
十、大小点的组合
大小不同点的组合构成了服装设计最具有表现力的手法。点已不局限于纽扣或是普通饰品,可以采用任何饰物作为点的设计,从平面到立体不同形式的自由组合在不断变化中区别同类,把点的构成推向无限生辉的境界。
作业:运用点、线、面分别进行服装设计
要求:根据所讲内容进行服装设计,每项内容不少于 5 个款式
4 开纸大小
以黑白形式进行设计服装设计中的形自然形态
服装设计中的形
在人类看来,宇宙就是无限的空间与时间的组合,无论是遥远的天体和渺无踪迹的微粒。天宇苍苍、银河浩瀚,芸芸众生,在大千世界的万物中,都有其特定的自身形态。大到银河系,由三部分组成:银盘、银核和晕轮。小到肉眼无法看见的微生物,都有自然运动发展形成的形态,这种形