卢浮宫金字塔.pptx

贝聿铭,1917年出生于广州。1935年赴美国哈佛大学建筑系学****师从建筑大师格罗皮乌斯(Walter Gropius)和布鲁尔(Marcel Breuer),毕业后成立自己的建筑设计事务所,其设计作品遍布全世界在建筑界享有极高威望。
2010年1月英国皇家建筑师学会荣誉委员会宣布,美籍华人建筑师贝聿铭获得2009年度英国皇家建筑师学会金奖(RIBA Gold Medal) 。
卢浮宫夜景
1989年,在一片争议声中,玻璃金字塔屹立在“万馆之馆”———卢浮宫西面的拿破仑广场上。它既是卢浮宫扩建后的一个新出入口,又是卢浮宫新增的一件艺术瑰宝。
,各边长35米,采用不锈钢钢架支撑,塔的四个侧面,由673块晶莹透亮的菱形玻璃拼组而成。它的东、南、北面各有一个小金字塔,对着三个不同的展览馆。周围有三个水池,池面如镜,倒映着蓝天白云和建筑,把建筑与景观融为一体。步入玻璃金字塔,人们可以通过玻璃的自然折光对卢浮宫全貌一览无余。
“金字塔。巴黎卢浮宫的这个新入口现在几乎和卢浮宫美术馆一样有名。这座华裔建筑家贝聿铭设计的引起诸多争议的全新的现代玻璃金字塔,现在仍受到传统派的嘲讽。”
这是全球畅销书《达·芬奇密码》作者丹·布朗的描述。一点不错。
调查显示,在卢浮宫最受欢迎的作品中,玻璃金字塔名列第三,排在油画《蒙娜丽莎》和雕像《米诺的维纳斯》之后,超过馆中跨越9000年文明、包括鲁本斯的 52幅作品和伦布兰特的12幅作品在内的30万件艺术杰作。三分之一的游客坚持从金字塔进入卢浮宫,冷落另外两个不及金字塔拥挤的入口。为了进入玻璃金字塔,游客在卢浮宫院子里排起长长的队。
17年前,这个玻璃金字塔在落成之前已经饱受指责,如今仍然麻烦不断。不同的是———17年后的今天,令更多人不满的是金字塔入口太挤了。
1988年建成的卢浮宫扩建工程是世界著名建筑大师贝聿铭的重要作品。贝氏将扩建的部分放置在卢浮宫地下,避开了场地狭窄的困难和新旧建筑矛盾的冲突。
玻璃金字塔是新罗浮宫美术馆的大门,人们可藉电扶梯从广场到达拿破仑厅,拿破仑厅可视为一个“迷你美术馆”,因为其设计暨管理方式完全与美术馆的展览空间分离,是一个可以独立营运的空间,人们不必购票就可以享受这阳光饱满的大空间。
拿破仑厅有两层,人们通常都是先抵达大厅,其中不锈钢的螺旋形楼梯,令人不禁想到贝氏所有美术馆中具雕塑性格的楼梯,不过这次他没有再用混凝土,而是选用更“科技性”的建材。看似十分单纯的不锈钢楼梯,其实大不简单,没有支柱,全以楼梯本身的螺旋形特性来支撑,而且楼梯高度达29英尺,高度的考验相当惊人。同时为了美观,不锈钢板的厚度即不能过厚,
不过虽然有这些困难限制,贝氏依然很成功地创造了一座优雅的楼梯,达到贝氏一贯的空间焦点效果,在螺旋梯的中央有一个圆座,许多人不明究里,甚至误认为是一个没有人的询问服务台,事实上那是服务残障人士的动力电梯,当使用时,电梯厢才会浮现,上下变动的电梯厢就像一件“现代化的雕塑”,时隐时现,上上下下,更增添了大厅的空间的趣味。
呈正方形,面积达268,920平方英尺的拿破仑厅,四个直角正对着各方位的通道口,地面上的三个小金字塔为通往三个不同美术馆的“光明的指引”。在大厅的周边,有一个可容百人的餐厅,二个简易自助餐厅,宽敞的书店与商店是另外一个特色,从国家艺廊东厢所获得的经验,使得贝氏格外地注重“粮食空间”——***的与心灵的,总是以较大的面积来容纳此机能需求,波士顿美术馆西厢扩建是另一明证,
玻璃金字塔高71英尺,是苏利殿高度的三分之二,这是贝氏研究周围的建筑物的心得,也再度证实了贝氏设计与环境的紧密关系,金字塔的底边长116英尺,底边与建筑物平行,亦即与方位平行,与埃及金字塔的布局相同,这又强化了与环境的关系,玻璃金字塔周围是另一方正的大水池,水池转了45度,在西侧的三角被取消,留出空地作为入口广场,以三个角对向建筑,构成三个三角形的小水池,这三个紧邻金字塔的三角形水池池面如明镜般,当云淡天晴的时节,玻璃金字塔映池中与环境相结合,又增加了建筑的中一向度而丰富了景观,在转向的方正水池的角隅,紧邻着另外四个大小不一的三角形水池,构成另一个正方形,与金字塔、建筑物平行,每个三角水池有巨柱喷泉,像是硕大的水晶柱烘托着晶莹的玻璃金字塔,在拿破仑广场,贝氏将建筑与景观完整地合成为一体。