由《德古拉元年》看西方吸血鬼电影.doc

由《德古拉元年》看西方吸血鬼电影.doc由《德古拉元年》看西方吸血鬼电影
吸血鬼(vampire)已经成为一个可供挖掘的银幕母题,有关吸血鬼的故事被诸多欧美导演反复讲述,涉及吸血鬼的电影囊括恐怖、科幻、爱情、动作甚至儿童片等类型。而其中最为著名的吸血鬼则莫过于根据爱尔兰作家布拉姆?斯托克的《德古拉》改编而成的,由环球影业推出的德古拉系列影片中的德古拉。德古拉也在不同电影的演绎中成为吸血鬼的代名词,正如吸血鬼拥有着长生不死的身躯一样,德古拉题材的影片也被多次翻拍,历经黑白、彩色胶片以至数码摄影时代经久不衰,为一代代观众所追捧。由环球影业发行,导演加里?肖尔执导的《德古拉元年》(Dracula Untold,2014)再一次唤醒了人类对于吸血鬼电影的记忆。从《德古拉元年》中,既可以窥见西方传统吸血鬼电影的特质,又可以看到新时代下人们对吸血鬼这一元素的改造。
一、惊悚效应的制造
席勒在其著作《论悲剧艺术》中指出:“我们的天性有个普遍现象,就是忧伤、可怕甚至恐怖的事物对我们有难以抵挡的吸引力;苦难和恐怖的场面,我们既排斥,又被其吸引……一个罪犯被绑赴刑场,多少人尾随过去看他毙命!”[1]从乔治?梅里埃极具魔幻色彩的作品开始,电影拍摄中就有了制造奇观的趣味。无论是对于导演还是观众而言,制造和欣赏只存在于人们的幻想和银幕之上,现实之中无法看到的奇观,都极具诱惑力和挑战性。尽管奇观爱好者梅里埃没有能够成为电影工业王国中的第一位领袖,但是观众对于电影制造奇观的期待已经伴随着电影的诞生而诞生。
吸血鬼题材能够给受众带来惊悚、刺激的观感。早在17、18世纪,吸血鬼文学就伴随着宗教权威的动摇风靡西方社会,人们本能的对恐怖事物的好奇,对永生的期待,对背弃宗教束缚的向往等促使后世创不断涉猎吸血鬼题材。[2]近年来,西方传统文学与影视作品之中阴森恐怖、丑陋不堪,令人下意识产生敌对心理的吸血鬼形象已经逐渐被改变,吸血鬼开始被塑造为正面角色,如凯瑟琳?哈德威克执导的《暮光之城》(2008)中,吸血鬼爱德华便拥有着俊朗的外形和出众的谈吐,是一位颇为迷人的金发帅哥,他不仅是一位“素食吸血鬼”,甚至可以****惯阳光,还和女人主公贝拉展开了一段唯美的人鬼之恋。但不可否认的是,吸血鬼诞生于哥特文学,而吸血鬼电影则同样属于哥特艺术的一部分,在《德古拉元年》之中,这种人鬼两立关系以及阴暗惊悚的风格又出现了强势回归。
以断崖山洞穴为例,这是《德古拉元年》之中吸血鬼始祖的老巢。主人公弗拉德王子发现了部分士兵的失踪,已经怀疑上了断崖山洞穴,而当他寻找能够拯救自己儿子和王国的力量时,他再次爬上山峰一探洞穴。影片之中渲染了洞穴深不可测,并且伸手不见五指,同时还有大量蝙蝠飞出。勇敢的弗拉德仗剑前行,终于遇到了不怀好意的吸血鬼始祖。对方是一个秃顶并满嘴獠牙的怪物,其外形设计很显然是继承了吸血鬼电影始祖,由德国导演FrHyde)三部电影将其带入了黄金时代,于是环球另辟蹊径以吸血鬼、狼人、木乃伊乃至科学怪人等形象最终打造一个如
“复联”的“怪物电影宇宙”。与超级英雄通过漫画角色来吸引观众类似,上述人物早已是风靡全球、先声夺人的西方重要文化符号。而《德古拉元年》便是环球这一计划的第一步。
在这两点的基础上,就不难理解《德古拉元年》为取得高票房,达到与观众之间的良性互动所做出的努力了。首先,如超级英雄系列电影一样,《德古拉元年》同样需