中原木雕技艺.doc

中原木雕技艺
中原是中华木雕艺术的发源地,龙山时期木器制作已采用了斫、凿、剜等几种方法,并出现天然矿物彩绘和漆作镶嵌的粘合剂;夏商时期所造木车,车体完美实用,彩绘奢华,已需要多工种分工协作;春秋战国时期,锯、斧、锥、钻、铿、削刀等木作铁质工具已出现,漆木器制作主要有成型技法和装饰技法两大类;北魏时期,匠师们将印度的佛教建筑与中国木构楼阁建筑相融合,产生了工艺高超的木结构高层建筑;传统木雕的基本技法(圆雕、浮雕、落地雕、落地平雕)在北宋已经完备;明清时期,中原会馆和民居已综合运用浅浮雕、深浮雕、阴刻、透雕等表现手法,木雕作品构图饱满、造型洗练、线条流畅、鲜活生动;总的来看,中原木雕类型多样、内涵丰富,其木雕技法和创作理念值得我们认真学****借鉴。
中原地区的传统木雕技艺,至今仍如一座取之不的尽艺术宝库,令人望之弥高、钻之弥坚。本文就中原地区各个历史时期木雕艺术实物,来分析总结中原地区的技艺特点,供今日的艺术创作参考之用。
中原远在龙山时期(距今4500年)陶寺遗址中就出土了一批漆木日常用具,包括俎、几、匣、盘、豆、斗、勺、觚、杯等器型。这些器物的榫卯结构除闭口透直榫外,还有闭口不透直复榫和落槽榫,说明公元前2500年前后,中原地区木工榫接合技术业已达到较高的水平。
陶寺木器加工技术则主要采用了斫、凿、剜(挖)等几种方法。从木豆的底部和柄部,圆弧形器壁完美、平整程度来看,可能已经有类似旋床的装置。而且出土的木器一般都着彩绘,有单色红彩,另有红彩为地,用黄、白、黑、绿等色彩绘出花纹、图案。纹样有条带纹、几何形纹、云纹、回纹等。纹饰已经讲究构图的对称和等分布局。着色颜料多数是天然矿物,有朱砂、赭石、石黄、孔雀石、磁铁矿、赤铁矿。陶寺出土的头饰和臂饰上,已发现有漆作镶嵌的粘合剂。
中原地区在龙山文化时期已经掌握了拼板、榫卯、装?等技术,出现了调配颜色涂饰的木器――这可谓漆器的早期形态。鼓、斗、觚、匣、案、俎、盘、勺等后世常用的基本器形也已经出现。从器表装饰来看,陶寺龙山文化木器上的彩绘圆点纹、条带纹、涡纹、云纹、回纹、几何型纹、龙纹等,都是商、周漆器和青铜器的基本纹样。商、周漆器绘画中惯用的勾连往复笔法,在陶寺出土的陶、木器图案上也已经使用。
夏商木作成就突出表现在造车和建筑营造技术上。造车是一种工艺复杂、技术要求较高的手工业门类,同时车也直接关系到军事用途,所以格外受到重视。《考古记》曰:“故一器而工聚焉者,车为多。”制造一辆车子,需要车人、轮人、舆人、辘人等分别制造车的不同部件,除主要为木工外,还需皮革、金、玉等工匠的协作。“商代车子主要由两轮、一轴、一舆、一辕和一衡构成,除少数构件为青铜制品外,其它均为木质。”洛阳东周王城发现的“天子驾六”车马坑、三门峡虢国墓地西周车马坑、新郑郑韩故城东周车马坑发现的木车,其完整木车轮廓以及色彩鲜艳的彩绘漆饰显现出漆木车曾经的奢华。
春秋战国时期,由于锯、斧、锥、钻、铿、削刀等种类繁多、功能齐全的铁工具出现,对漆器的发展形成了强劲的推动力,产生了轻盈曼妙、形态各异的漆器。漆木器制作主要分为成型技法和装饰技法两大类。成型技法主要是将材料制作出需要的器物形状,木胎漆器主要是砍削和刨平,初步加工之后,要砍斫、旋挖、卷制。其中砍斫成型主要用来制作非腔体类器,例如琴、瑟、几案、俎、禁、盾牌、车辕、车伞、钟架