巴洛克时期的法国歌剧现状分析.pdf

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音效果等。现在欧洲出现了很多巴洛克古乐团如德国的科隆
古乐团、嘉兰古乐团、阿塔里帕古乐团,法国的史特瓦里古
乐团等。比利时拉珀逖特巴洛克古乐团乐团的命名和架构,
参照了�世纪法国宫廷作曲家吕利组建的路易十四宫廷乐
队,于��年由世界古乐运动的两位先驱, 希吉斯瓦德·库
依肯和古斯塔夫·莱翁哈特共同创建。影响最大的古乐团是心
摘要:在吕利和拉莫等作曲家的努力下奠定了法国歌剧的结构灵音乐会,心灵古乐团的目标是想重现当年凡尔赛宫演出的伟大
形式,树立了法国歌剧的传统。这一传统对后来的法国歌剧影响深法国经典曲目。因此,心灵音乐会和凡尔赛巴罗克音乐中心紧密
远,一直到后来法国作曲家的歌剧创作,他们继承巴洛克时期法国歌合作,致力于传播法国文化遗产中伟大作曲家的作品,从夏庞蒂
。因此,法国歌剧在西方歌剧史上占据埃到吕利,从康普拉到博瓦莫蒂埃尔等。心灵音乐会将自己的保
着非常重要的地位,但是现在巴洛克时期法国歌剧却很少出现在歌剧留曲目扩展到意大利、英国和其他国家的音乐大师,在国内和国
舞台上。际舞台上都是一支演奏巴罗克音乐的典范乐团。人们可以定期听
关键词:巴洛克;法国歌剧;歌剧现状到他们在巴黎普莱耶音乐厅和香榭丽舍剧场演出。
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巴洛克时期在音乐史上一个最伟大、最有意义的贡献就蒂指挥吕利的歌剧《阿蒂斯》在佛罗伦萨上演达到了一个空前的
是歌剧的诞生。自从��年意大利作曲家贾科波·佩里����艺术高度:按巴洛克时期的古乐配置,强调朗诵调的演唱方法,
��,��—��年�洞镘侥荨飞涎葜�蠛芏嘧髑�页⑹宰鸥�使用复古的服饰和布景、剧中的舞蹈段落采用巴洛克时期的舞蹈
剧创作,此时法国异军突起成为继意大利之后第二个发展并形成等,这是一次真正意义上的巴洛克歌剧演出。《阿蒂斯》的成功
了具有强烈民族特色歌剧的国家。法影响到很多导演、指挥家、演奏家、舞蹈家、歌唱家,并吸引
巴洛克时期法国的歌剧创作以吕利为代表,他的歌剧创作学者对巴洛克歌剧的研究,��年吕利的两部重要歌剧作品《忒
确立了法国歌剧结构形式,之后拉莫的歌剧创作使这一形式更加修斯》和《卡德摩斯与赫敏》相继在巴黎演出,这是真正意义上
完善。因此在巴洛克时期以他们为主要代表的作曲家确立了独具的对巴洛克歌剧的复兴。歌剧演出采用蜡烛照明,重建古代舞台
法国特色的歌剧形式。如歌剧语言用法语演唱、“慢一快一陧”背景,按照巴洛克时期的形式编排舞蹈,尤其是用�世纪古法语
独特的序曲形式、舞蹈是歌剧最重要的表现形式、恢弘的合唱场发音来演唱吕利的歌剧,尽管对现代观众来讲,古法语造成了一
面、五幕的歌剧结构等。这种形式一直影响到后来的法国作曲家些听力障碍,但却再现了巴洛克音乐的风格。一些巴洛克专家认
凯鲁比尼、奥柏、梅耶贝尔、奥芬巴赫、古诺、马斯内、比才、为没有正确的朗诵,是无法唱好这类歌剧的。时隔不久吕利又一
圣·桑斯等的歌剧创作,他们的歌剧创作取得了巨大的成功,使部著名歌剧《阿尔米德》在香榭丽舍剧院上演,这次由著名导演
法国歌剧形成了与意大利歌剧相比肩的状况,以至于对整个世界罗伯特�ㄉ�吹几�壑谝匀�碌母惺堋8杈绲男蚰挥T斐雎糜�
的歌剧发展产生