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』艺术学苑
电影音乐的民族性管窥
一苏冰叶云南师范大学艺术学院,云南昆明
摘要无论是西方电影音乐还是东方电影音乐,无论是影片中的背景音乐还是主题音乐,都不是可有可无的
陪衬, 而是电影艺术中的重要元素,且能或鲜明、或含蓄地透露出不同国家和民族的特色,反映出不同民族或隐
或显的文化内涵和个性特征。正因如此,电影音乐的民族性成为电影文化的一个重要标志,对丰富电影艺术的多
元色彩,增强世界电影文化的交流,并间接反映不同国家和民族的个性特征与文化特征等方面都有着突出的
作用。
关键词电影音乐;民族性;文化特色;个性特征
不同国家和民族有着不同的生活****惯和审美特点,这着圣诞节或除夕。这是为某乐曲与精确、特定的含义联
与各国及民族的丰富多彩的文化密不可分。因而,不同的系在一起,或因该音乐在特定的历史背景下产生,或因该
文化、不同的民族个性,在电影的功能和审美****惯上往往音乐早已在特定的历史场合中反复使用形成了某种心理定
形成了迥然不同的理念,形成了各自不『订的审美情趣。这式效应。诸如《马赛曲》运用到电影《大都会》中,自然
些理念和情趣,在电影背景音乐及主题音乐以及各种插会使我们联想到反叛和革命,它特定的旋律,在历史上是
中表现出米,往往能够鲜明地透露不同同家和民族的风与法国大革命联系到一起的,它是在法国大革命时期被传
格特色,并反映出不同民族的或隐或显的个性特征。唱的,而且后米成为法国的国歌。
具体来说,西方电影音乐在注入情感因素时往往有着
西方电影音乐的肇始及民族性暗示
时代文化的意义。如美国早期电影音乐反映工人主题的,
年,爱迪生和他的助手就制作出可以在小西洋镜往往是悲哀的,哪怕像卓别林主演的《摩登时代》这样的
中放映的电影,但这仅是电影的创始,是无声电影时代的喜剧、悲剧融合的影片, 【人的悲哀是注定了的。因为那
序曲,电影中还不可能有音乐。到了年,爱迪生购买是一个把人异化为机器的悲哀时代。在西方,人们一般在
了维泰放映机的专利权,这架放映机在同年四月纽约的一大调中体验到的是欢乐,在小调中体验到的往往是悲伤。
家音乐厅展示,从节目单可知,当时有管弦乐队到场,演冉如好莱坞歌舞片被认为是其梦幻和神话的一种最典型的
奏了序曲、幕间休息音乐以及终场音乐,但至今不清楚乐体现和载体。世纪年代美国处于经济大萧条时期,好
师们在电影放映时是否同步演奏了音乐。然而其他电影原莱坞歌舞片也成了美国人逃避现实、寻求精神出路的一种
始材料确实说明,在年之后,电影放映中的音乐伴奏寄托。《百老汇的旋律》以其特有的轻歌曼舞、虚幻唯美登
是常见的。如电影《大都会》中的音乐和影像是一致的, 上好莱坞大舞台,与经济危机时局看似是极不协调,但这
其中的音乐节奏存配影像的运动,影像的运动也在匹配些升平歌舞给苫苦挣扎于贫穷失业,内心极度苦闷的下层
音乐的节奏。,其民人民,恰好提供了心灵的慰藉。
族个性也未能完全展示来。好莱坞作曲家们创作的电影音乐,往往表现出对宏伟
尽管这些电影音乐都不是完全新的和原创的,但所有和奢侈的偏爱,使得庞大的交响乐团富有吸引力。在西方
的音乐通过节奏风格、音乐特色、演奏方法等,进而指涉大多数人耳中,晚期浪漫主义的管弦乐,