电影《红高粱》音乐的赏析.doc

从视觉和听觉打动人心
——电影《红高粱》赏析
作为电影主要构成元素的画面和音乐,在电影中起着不可忽视的作用。音乐是构成电影声音的组成部分,出色的电影音乐能完整地呈现出影片的气质,深化影片的主题,强化观众的心理活动。同时色彩可以唤起观看者不同的感觉和联想,具有很强烈的情绪性。著名摄影师斯托拉罗曾经说过:“色彩是电影语言的一部分,我们使用色彩表达不同的情感和感受,就像运用光与影象征生与死的冲突一样。”色彩对于整部电影的情绪表达,风格基调还有气氛渲染上都起到了非常重要的作用。
  作为多次捧回国际大奖的《红高粱》,并不是张艺谋最钟意的一部电影,但却是他的一部***之作。它由始至终力图表现出“感性生命的躁动”。《红高粱》不只是很好的作品,也是很好看的电影。对于比较强调故事情节的我,在看完这部电影并不能清楚地说明这是一个什么故事,但是一点都不妨碍我看下去,并在最后被打动。《红高粱》是根据莫言的小说《红高粱家族》改编,是一部混合了“寻根文学”与拉丁美洲“魔幻文学”表现手法的小说。运用全新的历史观念和艺术手法突破了以往叙事方式和叙事框架,描写了上世纪中国三四十年代一伙农民古朴、野性的生活和他们与侵略者浴血奋战的过程
  电影《红高粱》根据作家莫言的中篇小说改编,描绘了中国二、三十年代一伙农民古朴、野性的生活和他们与侵略者浴血奋战的过程。影片通过人物塑造赞美生命的自由,爱就真爱,恨就真恨;大爱大恨,大生大死。情节曲折跌宕,出人意料之外。明快、紧凑、张驰有度的节奏,画面、色彩、光线及其所构成的视觉形象,生动,浓烈。同时它标志着抗日战争题材创作的突破,在电影《红高粱》中,自由奔放、热血沸腾的生命跃到前台。战争场面比重较比同样时代背景的作品明显下降,而且拒绝任何政治说教成份的介入——这在当时已经相当难得。影片结尾的战斗画面完全以电影写意手法呈现,人物不多,却比擅长人海战术的国产战争片更多震撼。日食、红色笼罩的世界、响彻天地人间的童谣,如血海汪洋的高粱地……《红高粱》把战争造成的创痛深深烙印在观众的记忆之中。电影《红高粱》胜在纯美,礼赞了敢爱敢恨、***燃烧的生命。
 画面
  色彩具有象征性,人们长期生活在色彩的世界中,积累了许多视觉经验,这些经验与外来色彩刺激产生呼应,而色彩情感在一步步的升华,使它更能表达人们的观念,信仰,能勾起人们的情绪。
  作为摄影家出身的张艺谋,电影画面及颜色的处理从来都是无可挑剔。画面最多的是红色,也是这部电影的主色调。红色在中国代表喜庆、美满,也代表革命、激进。最常见的景色就是那片高粱地,密密麻麻的高粱过人长,长的密不透风,随着风掀起一层层波浪,一阵阵摆动的声音。再就是残阳如血的场景,九儿嫁到十八里坡的那天,死在日本兵枪下那天的日食,满世界的红色。
  "娘,娘,上西南,高高的大路,足足的盘缠,娘,娘,上西南……”片尾高亢童稚的声音回荡不绝,人月深处,无边无际的高粱红成的血海。九儿安详地倒在血泊中。太阳被暗红色的血抹成深红,红色的太阳燃得正旺,世界都是红色……这是电影《红高粱》的结尾。张艺谋大胆运用了色彩的特殊的审美价值,为观众创造了一个红色的世界。这部既有观赏性,又有思想性的影片的成功,与他对色彩审美规律的准确把握有关。影片以红色为主基调,利用色彩本身对于人的视觉的美感效应以及色彩的象征意义,勾起人们丰富悠远的联想,充分调