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音乐厅声学
--音乐厅音质的主观评价与分析
关于音乐厅音质分析问题,音乐家和声学工程师所用的术语和标准不相同。音乐家倾向于使用主观感觉的术语:活度(“活”厅和“死”厅活“干”厅)、亲切感、温暖感、明亮度、平衡感等等。声学工程师倾向于使用客观物理的度量:初始时间延迟间隙、混响时间、直达声响度、混响声响度等等。不幸的是,这两套术语及相应的两套标准之间,并不存在确切的单一的对应。有些对应关系至今仍在讨论中。本节用物理的语言定性分析音乐家的感觉术语,提示这些主观的感觉术语里的客观物理内涵。

亲切感。一个小体积的演出厅有视觉和听觉的亲切感,台上台下易于交流,听众能感受到节目中的细腻感情。一个厅,假如在它里面演奏音乐时,听起来的声音如同一个小厅中演奏时一样,边说这个厅有声学的亲切感。显然,听众对厅体积大小的感觉老远于初始时间延迟间隙。这是因为,闭目听去,当这处间隙大时,便会觉得厅打,感到空阔;反之便会感到厅体积小并产生亲切感。根据音乐家的判断和实际的声学测量,可以得出结论:有亲切感的大厅,初始时间延迟间隙不超过大约20毫秒,同时直达声也太弱。这里,并不强调厅的体积要小,而是强调厅内各种反射面,特别是早起反射面的处理,来缩小这个时间延迟间隙。关于这个问题,以前总以为,如果厅的体积太大,在建筑设计上让它有很好的亲切感是困难的。因为那是所采取的一些措施,除了将建成狭长形或是附加天花板之外,并没有明显减少初始时间延迟间隙。今年以来,这个关于大容量音乐厅提供早期反射声和减少初始时间延迟间隙的为题,已有所突破。1986美国奥兰治县建造了一个演艺中心,宽达42米。这在国际音乐厅建筑中引起了震动。不过,为了保证一个音乐厅有很好的声学性能,一个小的初始时间延迟间隙虽然是必要的,却远不是充分的,还有下面另一些重要参数必须予以考虑。
活度活混响丰满度。音乐家所说的活度是对中高频范围内的混响的主观印象。大厅的活度将向音乐注入丰满感。或者说,混响增加了乐音的丰满度,有利于各乐器所发乐音之间的混合,拉长了印象上升和下降的过程,有助于形成声扩散,使听众觉得声音来自四面八方,好像沐浴在音乐的海洋中,而不是像听直达声那样感觉来自舞台。对交响乐,这些都是需要的,而清晰度则处于次要地位。,便偏向“干”厅,而不是“活”厅。世界撒谎那个有许多音乐厅是“干”厅,并因此受到批评。世界上也有很多受到称赞的“活”厅,。一些“干”厅和一些著名的“活”厅的混响时间列在下表中:
干厅
活厅
厅名称
T500
厅名称
T500
奥地利萨尔斯堡大音乐厅

奥地利维也纳大音乐厅

美国芝加哥交响大音乐厅

美国麻省伍德音乐堂

美国布法罗克莱因汉斯音乐厅

荷兰阿姆斯特丹音乐厅

美国费城音乐学院音乐厅

美国波士顿交响乐音乐厅

美国麻省剑桥克瑞斯杰礼堂

美国纽约卡内基音乐厅

由表可以清楚看出,混响时间是音乐厅音质的重要指标之一。然而,过长的混响时间()、也是不好的。音乐那将丧失旋律的清晰度,混合了不谐和的和弦,造成过分的响度。例如,被人们交口称誉的维也纳大音乐厅,同时也有人说它